Тихая ночь, смертельная ночь – III: Гляди в оба!

После того, как главного героя второй части Рикки убивает полицейский, сериал, казалось бы, должен закончиться. Но в начале 1989 года продюсер Артур Гордон в сотрудничестве с С. Дж. Смитом пишут сценарий третьей части и планируют в кратчайшие сроки снять фильм для последующего выпуска на видео (пока люди ещё не забыли про первые две серии). Постановкой поручили заниматься небезызвестному режиссёру Монте Хеллману, который тут же забраковал сценарий и заявил, что готов работать над проектом только в случае предоставления ему полной свободы в плане манипуляций над сценарием.

Получив добро от продюсеров, Монте Хеллман нанимает Рекса Вайнера для написания совершенно новой истории, которую впоследствии доработала дочь режиссёра Мелисса Хеллман и Стивен Гейдос. Неиспользованный сценарий Гордона впоследствии экранизировал Брайан Юзна, сняв четвертую часть эпопеи…

Работа велась в большой спешке и с очень ограниченным бюджетом, что не могло не сказаться на качестве финального продукта. Сам Хеллман впоследствии говорил, что это одна из лучших его работ, но далеко не лучший его фильм. К сожалению, это вообще объективно слабая картина, главным минусом которой является как раз сценарий.

На самом деле Рикки был не убит, а тяжело ранен, после чего впал в кому. Он уже долгое время лежит в больнице и не приходит в сознание, но каким-то образом умудряется поддерживать телепатическую связь со слепой девушкой Лорой (Саманта Скалли). Именно эта связь оживляет маньяка и в эту же ночь он сбегает из больницы, оставляя за собой кровавый след. Он ищет Лору и волею судьбы оказывается в доме её бабушки, куда она должна будет приехать с братом и его девушкой…

Идиотизм сценария просто зашкаливает. Мало того, что сама фабула с оживлением через телепатию не выдерживает никакой критики, так темп развития событий временами настолько замедляется, что хочется спать, а поведение героев вызывает много вопросов. И ни на один из них авторы не дают ответа.

Итак, приблизительно первая четверть фильма отдана сценам в больнице и всяким телепатическим «штучкам». Всё это быстро надоедает, ибо от такого кино ждёшь экшена, убийств и хорошей атмосферы. Убийства начнутся только после того, как Рикки оживет и сбежит из больницы. Но не стоит радоваться, ибо перед нами слэшэр «light» или «zero» (по аналогии с Кока-Колой), т.е. слэшэр, в котором все убийства остаются за кадром и нет никаких жестокостей. Единственное, чем придется довольствоваться зрителю, так это показ уже «сделанной работы», правда, опять в довольно целомудренном виде.

Последняя четверть фильма отдана противостоянию главных героев и маньяка. И тут они словно сходят с ума и начинают совершать воистину идиотские поступки. Психиатр крадет машину у инспектора полиции и без оружия отправляется вслед за маньяком (хотя инспектор собирался сделать то же самое и планировал взять с собой этого психиатра); брат Лоры почему-то тоже идет на маньяка с голыми руками, а когда он догадается использовать винтовку, то зритель будет удивлен не меньше, чем сам стрелявший – пули не берут маньяка из плоти и крови, но зато его легко можно убить холодным оружием. Всё это сопровождает весьма недурная музыка Дж. Стивена Солеса, которая могла бы привнести атмосферу и саспенс в приличную постановку, но не может в одиночку вытянуть это бездарное творение.

Не знаю, что некоторые находят в этом творении, но лично я согласен с большинством – фильм откровенно слабый. Как слэшэр он не предлагает ничего из того, за что мы любим этот жанр, а как триллер – ужасен в плане сценария и не вызывает никакого энтузиазма. Скучно, дешево, некачественно и слишком целомудренно, словно смотришь сильно порезанную версию жестокого фильма.