Монстр оперы

Через четыре года после выхода на экраны прекрасного готического фильма ужасов «Любовница вампира» (L’amante del vampiro, 1960) его автор Ренато Ползелли решает снять нечто подобное и выпускает очередной готический хоррор про вампиров под названием «Монстр оперы», который некоторые называют крайне вольной экранизацией «Призрака оперы» Гастона Леру.

Молодой театральный режиссёр Сандро (Уолтер Бранди) решает поставить новый спектакль в старинном заброшенном театре, о котором ходят слухи, связанные с вампирами. Естественно молодой человек не верит во всё это и приглашает туда актёров и актрис для репетиции. Но со временем его подруга Джулия (Барбара Хоуард) чувствует чьё-то присутствие и устанавливает незримую связь с обитающим там древним вампиром Стефано (Джузеппе Аддоббати), который также видит в ней свою любовь. Потребуется немало времени, чтобы Сандро и его друзья наконец-то поверили в присутствие сверхъестественного в этом месте и предприняли хоть какие-то действия…

Судя по всему, Ренато Ползелли старался выдержать свой фильм в том же стиле, что и «Любовницу вампира». Здесь нас также ждёт немало девушек, репетиции, танцы, такой же мистический вампир и старинное строение, в котором он обитает. (Только в этом фильме он живет в заброшенном театре, а не замке). Но объективно эта картина получилась сильно слабее «Любовницы...» и виной тому в первую очередь сценарий, над которым работали Эрнесто Гастальди, Джузеппе Пеллегринии и сам Ренато Ползелли.

В прологе нам показывают, как вампир преследует девушку, затем он берет в руки вилы и пытается её проткнуть, но так и не делает этого. Она какое-то время кривляется прижатая к полу, а после высвобождается. Вампир так и не убил свою жертву. Смотрится эта сцена весьма странно, но в фильме будет немало подобных эпизодов, которые не вызывают ничего, кроме недоумения.

После пролога история с вампиром отходит на второй план, и он пропадет из поля зрения минимум на 40 минут. Всё это время нас будут знакомить с главными героями, показывать репетиции, танцы, взаимоотношения и старого слугу вампира, который будет предостерегать молодежь от нахождения в этом проклятом месте. В это же время Джулия начинает подпадать под влияние зла и впоследствии встречается с вампиром, после чего начинается хоть какое-то подобие экшена. Убийств и действия здесь крайне мало и все эти сцены в основном сосредоточены в последние полчаса, но зато данный фильм можно назвать «первой вампирской лентой, где явно прослеживаются лесбийские нотки». В одной сцене две девушки почти поцеловались, да и так не вооруженным взглядом видны корни будущего творчества Ползелли, такие как сцена, в которой убиваемая девушка кривляется, словно получает удовольствие. Подобные сцены мы не раз увидим в фильмах режиссёра начала 1970-х. Ну и ещё большее недоумение вызвала сцена смерти вампира: его окружают люди с факелами, и он умирает. От чего? Я так и не понял. Может от сердечного приступа или от страха)))

Несмотря на всё описанное выше, картина смотрится не без интереса. Помимо танцев, репетиций и небольшой доли юмора, источником которого в основном является героиня Милены Вукотич Карлотта, здесь есть вполне неплохие атмосферные сцены с великолепной музыкой, написанной композитором Альдо Пига. Гудящие звуки вкупе с мрачной мелодией придают «страшным» сценам воистину макабрическое настроение. Визуальный ряд красив, но и в этом плане фильму далеко до предыдущей работы режиссёра в жанре готического хоррора.

«Монстр оперы», несмотря на все недостатки сценария, некоторую наигранность и дешевизну постановки, не вызывает скуки и смотрится с интересом. Конечно же, фильму очень далеко до «Любовницы вампира», но в своём жанре это крепкий середнячок, достойный, чтобы с ним как минимум ознакомились.