Мальтийский дом

Режиссёр Пьер Шеналь хоть и не добился лавров Маэстро, но пользуется заслуженным уважением среди поклонников старого французского кино. В 1938 году он выпускает экранизацию романа Жана Вигно под названием «Мальтийский дом». Этот фильм стал второй экранизацией данного автора (первая была снята в 1927 году и считается утерянной навсегда).

Главной героиней фильма является проститутка Сафиа (Вивиан Романс), которая влачит жалкое существование в бедном квартале вместе со своей неудачливой подругой Гретой (Жани Ольт). В этом же месте, среди большого количества арабов, ошивается некий Маттео (Марсель Далио), который рассказывает истории и читает стихи местной нищей публике и выглядит, словно сошел со страниц какой-то восточной сказки. Он быстро заприметил Сафию и выбрал её своей принцессой. Та ответила взаимностью, и у них завязался роман, который окончился беременностью девушки. Чтобы хоть как-то прокормить будущую семью Маттео отправляется в путешествие, связанное с контрабандой, и надолго пропадает. Отец мужчины уверен, что тот погиб и обвиняет во всём Сафию, а та в отчаянии откликается на ухаживания богатого археолога из Парижа по фамилии Шервен (Пьер Ренуар). Умирающая в душном госпитале Грета советует подруге врать и соглашаться на предложение этого немолодого и богатого человека. Сафия так и поступила, сказав, что носит в себе ребенка Шервена и переехала к нему в Париж. Вернувшийся из долгого плавания Маттео также отправляется в Париж и с помощью детектива находит свою возлюбленную, но та не горит желанием с ним общаться, а сам детектив начинает шантажировать теперь богатую даму и требовать крупную сумму денег, что приводит к трагическим последствиям…

Перед нами один из представителей так называемого французского escapist cinema, кино, призванного отдалить зрителя от ужасной реальности, кино, создающего призрачные и порой ирреальные миры. «Мальтийский дом» начинается, словно экранизация арабской сказки из цикла «1000 и одна ночь», действие которой происходит в атмосфере Востока, а две героини Сафия и Грета порой кажутся лишними в этом мирке. Но постепенно режиссёр концентрируется на судьбе каждой из них. Грета обречена на медленную смерть в местном госпитале, а Сафии повезло больше и она повстречала сначала сказочного принца Маттео, а затем богатого археолога Шервена, с которым и уехала в Париж.

С момента уезда Сафии в Париж фильм словно переносится в современность и принимает привычные для того времени черты, что не мешает авторам всё равно оставить часть призрачной и «сказочной» атмосферы, окутывающей образ Маттео. Здесь начинается жестокая драма, ибо возлюбленный Сафии постепенно вливается в криминальные круги, богатеет, но всё ещё не оставляет попыток вернуться к своей воображаемой принцессе, ещё не зная, что она не хочет его видеть. Но жизнь среди бандитов не поменяла Маттео: он всё ещё остался таким же романтиком, наивным «героем» арабских сказок и не был готов столкнуться с холодной и жесткой Сафией, которая очень грубо выставила его за дверь. Этой историей воспользовался детектив, и с этого момента события принимают иной оборот, медленно подводя главного героя к мрачному финалу…

Отдельно хочется поговорить о персонажах этой картины, прорисовке характеров которых авторы уделили немало времени. Сафия, хоть и проститутка, но в начале фильма показывает себя с хорошей стороны и не бросает свою неудачливую подругу Грету на улице, когда ту выставили вон за неуплату ренты за комнату. Также она становится заботливой «принцессой» для своего Маттео и готова на всё, лишь бы уехать жить с ним в его Мальтийский дом, со всех сторон обдуваемый ветрами Сирокко. И это был не корыстный интерес, а именно нежное чувство к этому «летающему в облаках» мужчине. Но после того как он пропал, Сафия следует совету Греты и принимает предложение богатого «папика» ради того, чтобы выбраться из этого ада. С этого момента она забывает про свою любовь и становится циничной женщиной, которая, в конце концов, всё же осознает свои ошибки, но будет уже поздно. Ну и самым интересным персонажем данного фильма является сам Маттео, который в начале выглядит как некий Аладдин, некий сказочный принц из арабских сказок, а затем превращается в некое подобие гангстера со всё тем же меланхоличным взглядом и полным романтики характером.

Все события в фильме происходят, словно в сказочной атмосфере. Первая его половина отдает чем-то восточным, а вторая переносит зрителя в Париж, где также имеет место быть романтизм, меланхолия и сказочность. Конечно же, всё это было бы невозможно достичь без отличной актёрской игры, и авторы не прогадали, выбирая на главную роль Марселя Далио, который сыграл воистину гениально. Его внешний вид, глаза, необычный спокойный и печальный голос, а также достоверная игра создают действительно уникальный персонаж, существующий на границе фантазии и реальности. И даже когда Маттео переедет в Париж, он не потеряет своего восточного шарма и сохранит романтизм и меланхолию в характере. Вивиан Романс тоже достойно смотрится на экране и отлично передает смену характера главной героини, а роль её неудачливой подруги Греты была отдана Жани Ольт, с которой Шеналь двумя годами ранее работал над фильмом «Алиби» (L’alibi).

«Мальтийский дом» - оригинальная, красивая, качественно снятая лента, которую обязательно стоит посмотреть всем тем, кто любит старое чёрно-белое кино. Отличная актёрская игра, грамотный сценарий, призрачная атмосфера и неожиданный финал – вот лишь несколько неоспоримых плюсов данного творения. Однозначно шедевр, рекомендуемый к просмотру всем поклонникам старого кино.