Отель «Кляйнхофф»

На всём протяжении 1970-х Карло Лидзани регулярно обращался к политическим и социальным темам, но делал это не так, как многие его коллеги по цеху. Некоторые его фильмы того периода представляют собой жесткие эксплуатационные опусы с политическим или социальным подтекстом. Таковой была отвратительная «Правдивая история о преступном помысле» (Storie di vita e malavita). Таковым является и «Отель «Кляйнхофф».

Паскаль (Корин Клери), жена успешного архитектора, постоянно скучает из-за его длительных командировок. Однажды они вместе должны были ехать в Лондон, но Паскаль опоздала на самолет и была вынуждена остаться на несколько дней в Берлине. Недолго думая, она отправляется в отель «Кляйнхофф», где останавливалась, ещё будучи студенткой. Отель уже потерял свой статус, и теперь здесь останавливаются небогатые люди, а также различные криминальные элементы. Одним из таких оказался сосед по смежной комнате Карл (Брюс Робинсон). Долгими ночами Паскаль наблюдает за его любовными игрищами через щель в двери, ещё не зная, что в скором времени ей придется познакомиться с ним вживую и узнать, что он член подпольной леворадикальной террористической организации…

На этот раз Карло Лидзани обратился к теме политического терроризма со стороны молодежных группировок. Именно к такой группировке принадлежал главный герой фильма Карл. Он уже совершил ряд преступлений и теперь прячется в отеле, попутно готовясь к очередному убийству. Поначалу авторы пытаются передать атмосферу того времени, образ жизни молодого террориста и понять причины его поступков. В одной сцене знакомый Паскаль, журналист по профессии, открыто говорит, что все средства массовой информации пишут о том, о чём им скажут свыше, даже если это полное вранье. Он с гордостью говорит, что его газета, как и многие другие, показывают «правильную» картину тем, кто не способен думать собственной головой. Собственно, с тех пор ничего не изменилось, а в нашей стране за последний год приобрело чудовищные масштабы.

Всё было бы хорошо, если бы авторы продолжили в том же духе и попытались исследовать феномен молодежных террористических организаций 1970-х, но где-то с середины фильм постепенно начинает скатываться в банальное эксплуатационное полотно. Обнаженки становится всё больше и больше, а сценарий концентрируется на непростых сексуальных отношениях Паскаль и Карла. В начале второй половины фильма нам показывают сцену полицейского рейда, в результате которого арестовали кучу женщин и Паскаль. Это позволяет авторам показать совершенно неуместную WIP сцену, подобную тем, что мы видим в фильмах соответствующего жанра. О политике и терроризме речи уже и не идет.

Последние 20 минут фильма – это сплошные сексуальные сцены между Паскаль и Карлом и её попытки уговорить его всё бросить и уехать с ней в другую страну. Таким образом, мы получаем эротическую историю на фоне непростых времен Европы 1970-х, с её политической нестабильностью и террористическими организациями. Эротические сцены весьма и весьма откровенны, иногда проскакивают гениталии, и иной раз думаешь, что вот-вот начнется порно, но до этого не доходит. К сожалению, всё это не идет на пользу фильму, ибо садясь за его просмотр, я ожидал не совсем то, что мне показали.

Главная женская роль досталась одной из подружек Джеймса Бонда Корин Клери. Ей не впервой сниматься в откровенных сценах и думаю, что при удачном стечении обстоятельств какой-нибудь ушлый итальянец смог бы затащить её и в кино категории ХХХ. В роли Карла выступил Брюс Робинсон, который неплохо воссоздал на экране образ молодого террориста. Микеле Плачидо засветился в небольшой роли человека, которого собирался убить Карл, а Вернер Похат был экранным компаньоном террориста.

На мой взгляд, «Отель «Кляйнхофф» - очень слабая работа. Картина начинается интересно и многообещающе, но очень быстро скатывается в банальный sexploitation, а политический и социальный подтекст утопает в откровенных эротических сценах. Любители эротики также могут заскучать в первой половине ленты, в то время как поклонники политического кино вряд ли будут рады такому развитию событий.