Красные монахи

Этот фильм получил некоторую известность в основном благодаря тому, что в титрах стоит имя Лючио Фульчи. Он заявлен, как продюсер, но неизвестно, принимал ли он реальное участие в создании этого творения (в IMDB вообще указано, что Фульчи занимался созданием спецэффектов, которых здесь почти нет, и над которыми даже в его собственных фильмах работали другие люди). А так, это последняя работа в кино безвестного Джанни Мартуччии, который снял её после восьмилетнего перерыва. (Предыдущая работа, вялый слэшэр под названием «Травма», вышла в 1980-м году).

Молодая девушка Рамона Куртис (Лара Уэндел) соблазняет мужчину из древнего рода Роберта Гарлини (Джерардо Амато) и вскоре они женятся. Девушка переезжает в его замок, древнее и мрачное строение, в котором полно потайных ходов, и очень быстро начинает ненавидеть его. Дело в том, что в одну ночь в подвалах замка она находит могилу и сталкивается с людьми в красных монашеских робах. Муж всячески старается отходить от темы и вообще ведет себя крайне скрытно, а между тем, девушка постепенно узнает, что он также имеет связь с этим древним культом и что ей уготована определенная роль на их церемонии. Но не стоит обольщаться, ибо мы не знаем истории Рамоны и то, кем она управляется. Но когда главный герой узнает об этом, будет уже слишком поздно…

При просмотре фильма у меня возникла мысль, что Джанни Мартуччи решил снять его в жанре готического хоррора, который изжил себя в конце 1960-х – начале 1970-х (я имею в виду традиционную итальянскую готику). Но будучи не очень опытным режиссёром с минимальным талантом, он создал довольно вялое и несуразное кино, которое, тем не менее, лучше его предыдущей работы и сгодится на одноразовый просмотр.

Главная моя претензия к фильму – полное отсутствие действия с этими самыми монахами и отсутствие убийств как таковых. За весь фильм произойдет всего одно убийство служанки, да и то оно будет показано в традиционном для Мартуччи целомудренном виде, т.е. практически полностью останется за кадром. Ах да, будет ещё одно в финале, но там мы увидим ещё меньше, и даже на орудии убийства не будет ни капли крови. Это всё действие и весь «хоррор», который нам предстоит увидеть, что и вызывает сомнение в реальной причастности Фульчи к созданию данного творения, ибо он известен своим пристрастием к созданию кровавых сцен. Позволю себе поязвить: главным спецэффектом этого фильма является пластиковый паук, которого авторы покажут несколько раз, и смысловой нагрузки которого я так и не понял.

При таком раскладе в фильме должна быть хорошая атмосфера, а монахи должны быть представлены как нечто злое из прошлого, некие призраки прошлых веков, которые вторгаются в жизни героев. Но нет, единственное, что здесь атмосферно – замок, в котором происходит действие фильма. Вся атмосфера держится в основном на показе подземелий, камер пыток и старинных интерьеров. Но этого недостаточно для создания полноценной пугающей атмосферы. А монахи в красных робах, о которых нам гордо вещает название, как я уже сказал, являются редкими гостями фильма, а ведь могли бы стать его основным плюсом… Всё это сопровождает средненький саундтрек Паоло Рустикелли, сына великого Карло. Музыка хоть и содержит запоминающиеся мелодии, но звучит как-то дешево и напоминает работы Карло Марии Кордио…

На главные роли были приглашены пусть и не звезды, но знакомые любителям итальянского кино люди. Джерардо Амато исполнил роль хозяина замка. Играет он неплохо, имеет достаточно большую фильмографию, но какой-либо известности не добился. Главная женская роль досталась Ларе Уэндел, хорошо знакомой по фильму Дарио Ардженто «Погруженный во тьму» (Tenebre, 1982). Актриса из неё средненькая, однако, в качестве компенсации девушка пару раз обнажится перед камерой. Мализа Лонго исполнила роль служанки, а по совместительству и любовницы главного героя.

Что можно сказать в заключении? Идея сюжета интересна, не менее интересна и развязка этой истории, но снимали эту ленту не очень талантливые люди, у которых фактически было всё необходимое для создания отличного фильма, но они не смогли этим воспользоваться. Картину можно посмотреть один раз, но вряд ли кому захочется вернуться к ней в будущем.