Девственница среди живых мертвецов

Одним из своих лучших фильмов Хесус Франко считает «Ночь падающих звезд», который получил известность под более понятными и яркими названиями – «Девственница среди живых мертвецов» и «Кристина – принцесса эротизма». У этой картины была непростая судьба, как и у многих странных и непонятых массовым зрителям фильмов.

По одним данным съёмки велись в 1971 году, в то время как другие источники утверждают, что в мае-июне 1973-го. В пользу второй версии говорят модели автомобилей 1972-1973 годов, которые якобы можно видеть на экране. Это был первый фильм Хесуса Франко, снятый в Португалии (съёмки велись недалеко от Лиссабона) и он очень тепло отзывался об этой стране, рассказывая в одном из интервью, что получил полный карт-бланш на съёмки сцен с обнаженкой и даже пару полицейских для охраны съёмочной группы.

Главной героиней фильма является молодая девушка Кристина Бентон (Кристина фон Бланк), которая после смерти своего отца (Пол Мюллер) приезжает в Монтсеррат в его поместье, где живут остальные родственники. С самого начала они ведут себя странно, правда при всём при этом оказывают радушный прием и всячески стараются угодить Кристине. Постепенно она замечает всё больше и больше диких вещей в их поведении: Карменс (Кармен Язальде) проявляет по отношению к ней лесбийские наклонности и не прочь попить кровь слепой девушки, дядя Говард (Говард Вернон) всячески избегает общества людей, а остальные члены семейства то и дело что-то прячут от Кристины. В это же время один из местных жителей говорит, что поместье давно заброшено и что в нём никто не живет. Девушка ещё не знает, что все эти родственники – призраки, и что именно они убили её отца, который теперь является во снах и пытается предупредить дочь о грозящей ей опасности…

На этот раз у Хесуса Франко была почти полная творческая свобода, в результате которой он снял фильм именно так, как хотел. Получилось у него довольно личное, непонятное для массового зрителя кино, полное сюрреализма, недосказанности и фантазии. Большинство зрителей находят его скучным и непригодным для просмотра, в то время как поклонники Франко и просто любители weird cinema наоборот солидарны с автором и считают его одной из лучших его работ.

Очень долгое время оригинальная режиссёрская версия фильма была недоступна, а в кино и на видео ходили многочисленные перемонтированные варианты. Не уверен, что оригинальная версия вообще была показана в кинотеатрах, так как картина вышла в тот момент, когда появились первые ростки свободы, ослабившие цензуру в отношении фильмов с обнаженкой, что позволило авторам демонстрировать эротические и даже порнографические ленты в кинотеатрах. Ушлые дистрибьюторы решили превратить «непонятный» фильм в эротический хоррор. Для этого был приглашен малоизвестный продюсер Пьер Керу, засветившийся в качестве актёра в другом фильме Франко «Женщина-вампир» (La comtesse noire), который и доснял несколько эротических сцен с Алис Арно, в большинстве из которых фигурирует девушка, похожая на героиню Кристины фон Бланк, лицо которой не показывают. Все эти сцены оказались низкого качества, а одна граничила с порнографией, что не помешало авторам вмонтировать их в фильм и представить его как «Кристина – принцесса эротизма».

Шли годы, тенденции и интересы публики в кино менялись и в моду вошли зомби-фильмы. После успеха ромеровского «Рассвета мертвецов» (Dawn of the dead, 1978) продюсеры и режиссёры многих стран мира начали создавать свои зомби-хорроры. Не осталась в стороне компания Eurocine, известная своими халтурными постановками. В 1981 году один из продюсеров Eurocine Мариус Ласёр решает перемонтировать всё ту же «Ночь падающих звезд» и превратить её в зомби-фильм. Для этого он обращается к Жану Роллену, который только что снял собственный зомби-фильм «Озеро живых мертвецов» (Le lac des morts-vivants, 1980), с просьбой снять сцены с зомби. Поначалу тот отказывается, мотивируя это тем, что с уважением относится к Франко и не хочет «портить» его фильм, но, в конце концов, всё же соглашается. В результате в оригинальную версию было вмонтировано примерно 10 минут сцен с зомби и дано название – «Девственница среди живых мертвецов». Именно эта версия получила наибольшее распространение и именно под этим названием фильм стал известен широкой публике. Сам же Франко очень неодобрительно отзывался обо всех этих версиях и признавал только свою оригинальную.

Снятое в живописных пригородах Лиссабона, это кино являет собой неторопливое гипнотическое зрелище, в котором показано, как безоблачная жизнь главной героини незаметно превращается в кошмар, спускающий её в пучину безумия. Не стоит пытаться понять сюжет полностью, ибо в нём много недосказанностей и непонятных вещей, но общая его суть понятна. Например, странно, что главная героиня очень быстро забывает про то, что видела Карменс, пьющую кровь, психически нездорового слугу Базилио, державшего в руке отрезанную женскую кисть и тому подобные вещи. В то же время Франко обыгрывает события так, что и главная героиня постепенно теряет связь с реальностью и уже не знает, что с ней происходит. То же самое и со зрителем: со временем он просто смотрит на поток гипнотических, не всегда поддающихся логическому описанию сцен, которые ведут к закономерному финалу.

На мой взгляд, это один из самых красивых в визуальном плане фильмов Хесуса Франко. Нетронутая природа, которой восхищался режиссёр, старинный замок, озеро с кувшинками и древняя часовня – всё это находится вдали от цивилизации и является идеальным местом для окопавшихся в замке призраков. Со второй половины фильма сны Кристины становятся всё более реалистичными, пока к ней, наконец-то не является призрак отца с петлей на шее, который и рассказывает о грозящей ей опасности. Сны начинают подменять реальность, а реальность вторгается во сны, в результате чего картина превращается в эдакий непонятный галлюциногенный кошмар, в котором и проходит оставшаяся часть действия. Особый шарм ко всему этому добавляет экспериментальная музыка Бруно Николаи, представляющая собой то ритмичные мелодии с мрачными пианинными пассажами и шумами, то меланхоличные треки с печальным женским вокалом.

Насилия здесь практически нет, а обнаженка сведена к минимуму. Если убрать доснятые Пьером Керу сцены, то голых женских телес по меркам продукции Франко того времени здесь совсем мало и в основном это голая Кристина в кровати и Карменс, периодически скидывающая с себя одежду. Разговорные сцены во тьме, во время которых девушки в откровенных одеждах принимают соблазнительные позы, либо лежат среди свечей, словно на каком-то оккультном ритуале, – великолепны.

На главные роли были приглашены в основном завсегдатаи фильмов Франко того времени. Главную героиню сыграла некая Кристина фон Бланк, чья фильмография насчитывает всего несколько фильмов. Странно, что Франко не пригласил её в другие свои картины. В роли членов семейства призраков выступили такие известные франкофилам люди как Говард Вернон и Кармен Язальде, отца Кристины сыграл Пол Мюллер, а психически нездорового слугу Базилио – сам режиссёр. В роли королевы ночи засветилась Анна Либер, также игравшая в ряде картин Франко.

«Девственница среди живых мертвецов» – прекрасное гипнотическое мистическое полотно, достаточно нестандартный для Хесуса Франко фильм, по моему мнению, входящий в десятку лучших его картин. Если вы любите странное, атмосферное и неторопливое мистическое кино, то непременно должны ознакомиться с этим маленьким шедевром.