Монстр из Венеции

«Монстр из Венеции» - второй и последний режиссёрский опыт таинственного Дино Тавеллы. В Италии этот фильм получил очень ограниченный релиз в кинотеатрах, а потом и вовсе исчез почти на пару десятилетий, вновь появившись уже в 1980-е годы, когда его показ стал осуществляться некоторыми кабельными ТВ-каналами. Гораздо больший успех «Монстр» имел в США, где он был пущен в прокат в несколько сокращённой версии под названием «Бальзамировщик» (The Embalmer), а впоследствии не раз издавался на видеокассетах и DVD. Одним из создателей этой ленты (в качестве одного из авторов сценария) был Паоло Ломбардо, знакомый поклонникам итальянского кино по готико-эротическому хоррору «Любовница демона» (L'amante del demonio, 1972).

В Венеции одна за другой без вести пропадают юные девушки. Полиция считает, что эти случаи никак не связаны между собой и не имеют криминальной подоплёки, так как речь явно идёт о череде несчастных случаев. Иного мнения придерживается местный журналист Андреа Рубис, считающий, что в городе действует маньяк, похищающий и убивающий приглянувшихся ему дам. Эту версию не воспринимает всерьёз ни полиция, ни редакция газеты, а зря, ибо в итоге она окажется верной...

Данный фильм был снят в период, когда итальянские режиссёры, работавшие в «низком жанре», уже делали робкие попытки «экстремизации» контента за счёт включения в свои фильмы персонажей с неявно (или явно) выраженными сексуальными аномалиями: садиста-аристократа Курта Менлиффа (La frusta e il corpo, 1963); вампира, любящего терзать девушек (Il mostro dell'Opera, 1964); ищущего всё более жестокие способы удовлетворить свои ненормальные желания пожилого мужчины и получившего от него подобные наклонности сына (Libido, 1965); атлета, одержимого духом давно умершего палача, склонного к истязанию женщин (Il boia scarlatto, 1965). По этому же пути пошёл и Тавелла.

Итак, в Венеции фиксируются случаи бесследных исчезновений девушек, которые полиция склонна квалифицировать как несчастные случаи и лишь настырный журналист Андреа считает, что в городе действует маньяк-убийца. Для зрителя никакой интриги в детективном плане нет, ибо ему сразу становится известно, что происходит на самом деле: на девушек в темноте нападает некто, облачённый в костюм аквалангиста. Преступник душит свои жертвы и утаскивает в воду, чтобы, доставив в своё подземное/подводное логово, забальзамировать их. Убийца объясняет свою мотивацию тем, что он хочет навечно сохранить красоту этих юных созданий, вознесясь в собственных глазах на небывалую высоту: ведь он, тем самым, бросает вызов законам природы. Не нужно обладать большой проницательностью, чтобы увидеть в этом антигерое некрофильскую сущность (хотя бы потому, что в одной из сцен ясно показано, как он ласкает женский труп). Характерный момент: маньяк старается выбирать для своих деяний девушек 17-18 лет, что означает предрасположенность и к нимфофилии. В этой связи небезынтересным будет представить два заключения цензурных комиссий:

22 июля 1965 года:

«Секция «С» комиссии по рецензированию фильмов выражает положительное мнение по поводу запрета публичных показов для лиц младше 18 лет, как из-за жутких сцен, могущих негативно повлиять на чувствительность вышеупомянутых несовершеннолетних, так и из-за сюжета, основанного на болезненных и ненормальных наклонностях персонажа, известного как «Монстр из Венеции», которые становятся наиболее очевидными в некоторых эпизодах благодаря специфическому поведению преступника».

27 августа 1965 года:

«Апелляционный совет II степени, пересмотревший фильм, подтверждает запрет его показа для несовершеннолетней аудитории, поскольку фильм основан на ненормальных сексуальных наклонностях главного героя, а также содержит жуткие сцены и аморальные отношения, противопоказанные несовершеннолетним из-за особой чувствительности последних».

Репортёр Андреа не просто выдвигает версию о серийном убийце, он начинает вести собственное расследование, по крупицам собирая интересующие его сведения. От парочки дворников, не расстающихся с бутылкой кьянти, он узнаёт о появляющемся возле каналов в тёмное время суток аквалангисте; ещё его увлекают рассказы археолога-англичанина о якобы скрытом под одним из отелей древнем монастыре, который был затоплен в далёкие времена. Когда учёного находят убитым, Андреа понимает, что тот невольно нашёл ключ к разгадке тайны преступлений. «Следствие» журналист проводит параллельно с исполнением обязанностей гида для группы студенток, приехавших в Венецию на каникулы (плюс у него начинается роман с руководительницей группы Морин).

Сюжет, как видно, весьма и весьма оригинальный. Убийца с некрофильскими наклонностями, обладающий секретной формулой для высококачественного бальзамирования тел, оборудовал своё убежище в затонувшем монастыре, откуда он в подводном костюме совершает ночные набеги на ничего не подозревающих барышень. Эту историю Тавелла реализует в очень хорошем, не дающем заскучать, темпе, сопровождающимся динамичной музыкой от Марчелло Джиганте. Кульминация фильма приходится на последние 15 минут, когда Морин случайно обнаруживает в кабинете управляющего отелем потайной ход, ведущий в подземелье. Естественно, женщина спустится туда и столкнётся там с тем, кто наводит ужас на город. Эти сцены очень атмосферны: Морин будет блуждать в старинных катакомбах, освещая себе путь подсвечником, свет которого порой будет выхватывать из тьмы неприглядные вещи вроде скелетированных останков монахов. Отлично смотрится и сам убийца, одетый в рясу и с лицом, скрытым маской в форме человеческого черепа. Кстати, нелишним будет отметить и такую деталь: в этой картине есть ещё один персонаж с перверсивными наклонностями - сотрудник отеля, который через специальное зеркало подглядывает за переодевающейся туристкой.

На специализированных западных сайтах можно найти немало отзывов на «Монстра». В большинстве случаев они имеют критический характер. Основная претензия сводится к тому, что в фильме немало времени уделено «непрофильным» сценам, посвящённым, например, развитию романа между Андреа и Морин, показам различных районов Венеции и т.д. и т.п. Что же, каждый имеет на право на собственную трактовку того, каким должен быть хоррор/триллер, но лично мне было интересно увидеть как в середине 1960-х годов минувшего века выглядел один из легендарнейших городов мира.

Главную роль (репортёр) сыграл Луиджи Марточчи, скрывшийся за псевдонимом Джин Март. Марточчи был востребованной в Италии фотомоделью, который работал для различных домов моды, среди которых были всемирно известные Valentino и Brioni; кроме этого он имел популярность и во Франции, где часто появлялся в т.н. «статичных фильмах» (fotoromanzo). После работы у Тавеллы на Марточчи обрушился вал предложений новых съёмок, но он предпочёл полностью сосредоточиться на карьере манекенщика. Отметим, что в «учётной карточке» «Монстра» в итальянском киноархиве под именем Джин Март записан не Луиджи Марточчи, а Джино Мартурано - совершенно другой актёр. Скорее всего, эта путаница проистекает из-за схожести использовавшихся ими псевдонимов: Gin Mart (Марточчи) и Jean Mart (Мартурано). Самой известной персоналией здесь оказалась Анита Тодеско - выпускница Центра экспериментальной кинематографии, снявшаяся в десятках Б-фильмах в 1955-1968 гг. (сыграла первую жертву маньяка). Имена остальных актёров ничего не скажут даже бывалым любителям старого итальянского кино.

«Монстр из Венеции» - вполне неплохой фильм. Да, он очень дёшево снят, но это компенсируется оригинальным сюжетом, динамичностью развития событий и красивым визуальным рядом. Эту любопытную и безвредную чёрно-белую безделицу можно посмотреть для развлечения, чтобы немного скрасить свой досуг.