Моей дорогой маме в день её рождения

В 1974 году в Италии было снято три фильма, тематику которых можно назвать «маммистской». Этот окказионализм образован от термина mammismo, введённого в оборот в 1952 году известным итальянским писателем Коррадо Альваро, и означавшим чрезмерную материнскую заботу о ребёнке, которая с годами формирует у последнего абсолютную зависимость от родительницы. Непонятно, правда, зачем потребовалось изобретать этот неологизм, если ещё в 1920 году швейцарский психоаналитик Раймон де Соссюр создал концепцию т.н. «комплекса Иокасты» - невротической привязанности матери к сыну. Одним из тех, кто обратился к данной теме, был Лучано Сальче - большой мастер комедийного кино, снявший ленту с длинным названием «Моей дорогой маме в день её рождения».

Тридцатилетний Фернандо - отпрыск старинного графского рода, живущий в фамильном палаццо вместе со своей матерью, контессой Мафальдой, престарелым дядюшкой Альберто и парой слуг. Физиологически Фернандо взрослый мужчина, но вот ментально он прочно застрял в детстве, что особенно касается половой сферы. Основным желанием этого большого ребёнка, которого окружающие до сих пор называют уменьшительно - ласкательным именем Дидино, является попробовать настоящую женщину...

Хотя этот фильм аттестуется как комедия, смешного в нём не так уж и много, потому что его сюжет по-настоящему болезненный.

Итак, главному герою уже тридцать, но он так и остался ребёнком. Произошло это из-за того, что он всю жизнь подавлялся своей матерью, которая окружила его столь плотной опекой и любовью, что он не смог нормально развиваться. Как уже отмечалось выше, больше всего ущербность Фернандо проявляется во взаимоотношениях с противоположным полом. С одной стороны мужчина просто одержим сексом: он часто ходит на сеансы эротического кино, его комната оклеена многочисленными плакатами с обнажёнными моделями, а однажды он и вовсе заказывает себе надувную куклу из Дании. Однако максимум на что он способен с женщинами в реальной жизни - это фотографировать их нижнее бельё, спрятавшись в коллекторе, ибо реального контакта он просто-напросто боится. Сильно запаздывающая сексуальная эмансипация причиняет Дидино немало страданий и негативно влияет на его психическое здоровье (например, он приклеивает к обнажённым женщинам из журналов своё лицо). Забавно, что его дядя свято убеждён в том, что у Дидино не клеится с женщинами из-за того, что тот не хочет принять свою истинную природу - пассивного гомосексуала.

В какой-то момент в поместье приходят перемены: пожилая служанка, верой и правдой много лет служившая графской семье, гибнет от ужаса, увидев развлечения Дидино с надувной куклой в ванной. На замену усопшей в палаццо приходит её хромая внучка Анджела. Это юное и непосредственное создание быстро становится объектом вожделения дядюшки Альберто, который получает от неё от ворот-поворот. Но вот к Дидино Анджела относится совершенно иначе: девушка явно симпатизирует этому странноватому и неуклюжему субъекту. Несмотря на свою эмоциональную неразвитость Дидино быстро начинает ощущать интерес хромоножки к своей персоне, что приводит его к первому в жизни любовному роману. Но развитие у сына амурного чувства раздражает его маму, которая начинает ненавидеть новую служанку и всячески ей вредить. Но даже это не в состоянии остановить бурный поток взаимного чувства влюблённых и тогда контесса решается на преступление.

Всем фильмам «маммистской» серии присуща левизна, выражающаяся в колкостях против высших классов общества. Режиссёр довольно подробно показывает изнанку жизни аристократии, где процветают лицемерие, разврат и психические отклонения. Единственный по-настоящему положительный персонаж - это Анджела, представитель народных низов.

Лучано Сальче относился к когорте фильммейкеров с талантом «выше среднего», а потому севший за просмотр Alla mia cara mamma... зритель будет избавлен от вызывающих раздражение обязательных атрибутов итальянских комедий эконом-класса: ужимок, бестолковой суеты, кривляний и криков. Юмор здесь довольно приятный, хотя и несколько специфический: то Дидино получает порцию детской мочи, увлёкшись фотографированием женского «подъюбочья», то предстаёт перед своей матерью в образе призрака Гитлера... Часто говорят, что этот фильм Сальче - очень удачный гибрид между комическим и трагическим. Возможно, это так, но, по мнению автора этих строк, больше правы те, кто отмечают преобладание чувства удушья и насилия, плохо скрытых под патиной комичности. И тому есть одна веская причина.

Дело в том, что режиссёры двух других «маммистских» картин, Альфредо Джанетти (Di mamma non ce n'è una sola) и Флавио Могерини (Per amare Ofelia), использовали в главных женских ролях Сенту Бергер и Франсуазу Фабиан соответственно. На момент съёмок им было 32 и 41 год и выглядели они мило и сексуально, что придавало фильмам лёгкость. Сальче же отдал роль матери французской актрисе русского происхождения Лиле Кедровой - 55-летней женщине с лишним весом и неприятным лицом. Её персонаж начисто лишает фильм комедийности и лёгкости, так как выглядит она уж очень отталкивающе, если не сказать тошнотворно. Пару Кедровой составил знаменитый комедийный актёр Паоло Вилладжио (тот самый «синьор Робинзон»), пухловатый и разменявший пятый десяток. Можно сказать много слов о том, как они смотрятся на экране в роли матери и сына, но лучше просто сравнить своё восприятие от них и от пары Сенты Бергер и Лино Каполиккио в «Di mamma non ce n'è una sola»: уверен, что все вопросы отпадут сами собой.

Помимо Кедровой и Вилладжио в данной картине Сальче также задействовал начинающую актрису Элеонору Джорджи, отлично справившуюся с ролью Анджелы, одного из секс-символов итальянского жанрового кино Орхидею Де Сантис (Иоланда), которую ради роли перекрасили в брюнетку и сделали так, чтобы она выглядела некрасивой (без особого успеха). Загадочная Вера Друди (неизвестны даже даты её рождения и смерти) мастерски сыграла пожилую служанку Дриаде. Самым примечательным человеком в этом фильме явно нужно назвать Антонино Фаа Ди Бруно - отпрыска старинного пьемонтского дворянского рода, генерала-гренадёра, который после выхода на пенсию ради развлечения подался в кино, где режиссёры старались давать ему роли аристократов. Не стал исключением и Лучано Сальче, отдавший экс-военному роль страдающего от тремора и похотливости дядюшки Альберто.

«Моей дорогой маме в день её рождения», безусловно, высокопробная кинопродукция, снятая талантливым режиссёром с участием опытных актёров, могущая похвастаться хорошим (с поправкой на итальянскую специфику) юмором, красивой локацией (римская Villa dei Massara) и небезынтересным сюжетом. Но по сравнению со своими «маммистскими» собратьями, фильм Сальче «тяжеловат» из-за персонажа Лили Кедровой.