Водолей

Ныне достаточно хорошо известный любителям итальянского кино режиссёр Микеле Соави начинал свою карьеру в качестве актёра второстепенных и эпизодических ролей, а также помощником режиссёра Дарио Ардженто, с которым он работал достаточно продолжительное время. «Поупражнявшись» на документальном кино и видеоклипах, Микеле в 1987 году приступает к съемкам своей дебютной художественной ленты под названием «Водолей», которую вызывались продюсировать Аристид Массаччези (Джо д’Амато) и его давняя соратница Донателла Донати. Результатом их плодотворной работы стал джалло-триллер «Водолей» или «Боязнь сцены», который получил довольно лестные отзывы от зрителей и критиков. Правда, я бы не стал нахваливать данную ленту, как некоторые, ибо в ней содержится немыслимое количество ляпов и нестыковок, которые прилично портят впечатление от просмотра, а иногда и просто раздражают.

Итак, действие фильма практически целиком и полностью происходит в одном маленьком театре, в котором репетирует труппа молодых актёров под руководством неизвестного режиссёра по имени Питер (Дэвид Брэндон). В это же время из психиатрической клиники сбежал опасный маньяк, который зверски убивал женщин и который решил взяться за старое, как только оказался на свободе. Естественно, он попадает в этот самый театр, режиссёр которого просит одну из актрис запереть дверь и «потерять» ключ, чтобы заставить труппу работать больше обычного. Таким образом, все они оказываются запертыми в здании вместе с психом, а тот, в свою очередь, не заставляет себя ждать, одевает маску совы и принимается за дело…

Сюжет стандартен для дешевого фильма ужасов 1980-х. Успех фильма заключается в его исполнении и в грамотном сценарии, с чем здесь, как выяснилось, полно проблем. Над сценарием работал ещё один давний соратник Джо д’Амато Луиджи Монтефиори, более известный под псевдонимом Джордж Истман, и сценарий у него вышел, мягко говоря, сырой. Нет, идея фильма интересна, а маньяк в маске совы и в чёрном плаще выглядит потрясающе. Огорчают действия героев, которые местами отдают таким идиотизмом, что нет слов. Во многих случаях они сами виноваты, что маньяк до сих пор ещё жив и в том, что гибнут их товарищи. Во время подъема по лестнице одна из героинь зачем-то хватает за ногу другую, а та начинает брыкаться так, что сталкивает её вниз. В другой сцене нас ждёт ещё одно действо: герой Дэвида Брэндона толкает свою подругу на маньяка с бензопилой. Причем это была не демонстрация трусости этого человека, а просто несуразность, ибо по сюжету он был одним из самых активных героев, жаждущих поймать маньяка. Ну и, наконец, в сцене, в которой одна из девушек проваливается в пол, а потом её бензопилой распиливает маньяк, нет звука бензопилы! Всё происходит молниеносно и тихо. Некоторые герои сами по себе со временем начинают раздражать зрителя своей глупостью и визгливостью.

В остальном фильм очень даже хорош. Режиссёр достаточно профессионально создает клаустрофобскую атмосферу и нагнетает саспенс, а маньяк в маске совы с различными электроинструментами в руках выглядит очень угрожающе. Действия в фильме много, дальнейшее развитие событий предугадать практически невозможно, а это ещё один существенный плюс данной картины. Добавляем сюда ещё и отличный саундтрек Саймона Босвелла и получим довольно неплохой дебют для молодого, но уже достаточно долго находящегося в киноиндустрии человека.

Главную роль в фильме исполнил Дэвид Брэндон, чье имя хорошо знакомо любителям итальянского кино 1980-х. Этот актёр со «злым» выражением лица идеально вписался в роль деспотичного режиссера, который делал всё, чтобы выжать максимум из своих подопечных. Также из знакомых личностей хочется отметить Джованни Ломбардо Радиче, сыгравшего одного из членов труппы, Мэри Сэллерс и Барбару Куписти. Сам Микеле Соави не стал изменять своей давней традиции и выступил в эпизодической роли дежурного полицейского в машине у входа в театр.

«Водолей» – очень неплохой, но всё же «неровный» дебют Микеле Соави. Но, скорее всего, он бы и не смог сделать лучше, ибо на съёмочной площадке правили бал те, кто выделял деньги, т.е. Джо д’Амато и Луиджи Монтефиори и проблемный сценарий – это их недочет, а не дебютанта Соави. В любом случае фильм с удовольствием посмотрят любители итальянского хоррора 1980-х, так как кино всё равно получилось достаточно оригинальным и кровавым.