Видения смерти

Я уже не раз обозревал американские телефильмы 1970-х на страницах этого сайта и говорил, что многие из этих картин ничем не уступают по качеству продукции для широкого экрана и что единственным их отличием является ограничение телеформата на насилие и обнаженку, а также более низкие бюджеты. В те времена на американское ТВ работало много талантливых людей, которые даже при крайне низком бюджете умели выдавать добротное кино, которое приятно посмотреть и в наши дни. Очередной такой работой, о которой я сейчас собираюсь рассказать, оказался детективный триллер Ли Х. Катцина «Видения смерти», снятый в 1972 году.

Профессор Лоуэлл (Монте Маркхэм), казалось бы, имеет всё в своей жизни ¬– престижную работу, красивую жизнь в небольшом и чистом городке и верную спутницу жизни (Барбара Андерсон). Но с недавнего времени его начинают посещать странные видения, в которых он видит мир словно глазами террориста, который закладывает взрывное устройство в каком-то здании. Он не видит лицо этого человека и не может определить, где он находится, но всё равно решает обратиться в полицию. Нетрудно догадаться, как копы отнеслись к заявлениям человека, утверждавшего, что видел готовящийся в городе теракт глазами преступника. И в следующую ночь на местной фабрике происходит взрыв. За расследование берется лейтенант Киган (Телли Савалас), который очень скептически относится к словам профессора и считает его тем самым террористом, способным мастерски забалтывать полицию небылицами. Во время заключения и прохождения очередного теста от местного психиатра у Лоуэлла опять случается видение и на этот раз он узнает место, где заложена бомба. К счастью Киган серьезно отнесся к его словам и взрыв не состоялся, но он не собирается отпускать профессора на свободу, ибо из-за газетной шумихи личность «предсказателя» стала известна истинному террористу и теперь Лоуэлл становится для него мишенью…

Картина является скорее детективом нежели триллером, ибо большая часть экранного времени отдана допросам главного героя и расследованию. В первой половине фильма Лоуэлл будет пытаться доказать полиции, что его видения – это не выдумка, а затем – что это не он устроил взрыв на фабрике. Тут его ждёт жесткий прессинг со стороны лейтенанта Кигана, многочисленные тесты на полиграфе, проверка психики и очередное неожиданное видение. Авторы очень хорошо показали скептицизм Кигана, выливающийся в нежелание верить результатам тестов и штатному психиатру, а также стойкость и уверенность в себе главного героя, который даже в таком положении доносит до полиции информацию об очередном готовящемся теракте.

Вторая половина фильма ускоряет темп и здесь полиция довольно быстро устанавливает личность террориста, который уже успел сбежать со съёмной квартиры и скрыться в неизвестном направлении. Но он не собирается никуда уезжать, а теперь ставит себе цель – убить профессора Лоуэлла. Это позволит авторам продемонстрировать ряд саспенс-сцен, в которых у главного героя вновь начнутся видения, где он будет видеть исчезающих людей, которые его окружают, что означает их скорую кончину. Так оно и происходит, ибо террорист решается на отчаянный шаг и планирует подорвать дом, в котором под охраной держат главного героя…

В плане атмосферы – это типичный представитель телевизионного кино 1970-х. Несмотря на напряженный сюжет и саспенс, фильм демонстрирует, если так можно выразиться, позитивное настроение. Большая часть действия происходит в дневное время суток, в солнечную погоду, что очень необычно сочетается с напряженными моментами противостояния террориста и города. В этом фильме можно видеть отголоски классической Америки, той, которую планомерно пытаются уничтожить в наши дни. Красивые машины, состоятельные, стильно одетые люди, чистые города… – всё это вызывает ярость у борцов за всеобщее равенство…

На главные роли были приглашены Монте Маркхэм и Телли Савалас. Несмотря на куда большую известность последнего, оба они в плане актёрской игры не уступают друг другу и хорошо передают противостояние двух суровых и жестких мужчин в первой половине фильма и их сотрудничество во второй. Экранной подругой главного героя стала Барбара Андерсон, но у неё не так много экранного времени и её персонаж имеет второстепенное значение. Скорее всего, он был вставлен в фильм, чтобы разбавить саспенс и привнести немного нежности и сентиментальности.

«Видения смерти» – ещё один отличный представитель телевизионного кино США 1970-х. Никакие ограничения ТВ-формата не смогли помешать авторам снять добротное, напряженное, атмосферное, словом, приятное для глаза кино, которое я рекомендую к просмотру всем тем, кто ещё интересуется старым западным кино.