Чёрный бархат
Оригинальное название: Velluto nero, Black velvet, Naked paradise, Black Emmanuelle white Emmanuelle, Smooth velvet raw silk, Emanuelle in Egypt.
Производство: Италия 1976г.
Режиссёр: Брунелло Ронди.
В ролях: Лаура Джемсер, Ньевес Наварро (Сьюзан Скотт), Пьерлуиджи Конти (Эл Клайвер), Габриэле Тинти, Анни Бэлль, Федор Шаляпин мл., Зигги Зандер.
Рецензия на фильм «Чёрный бархат»
После успеха эротического фильма Жюста Жакена «Эммануэль» (1974) в Италии начинается настоящий бум подобного кино. В следующем же году режиссёр Битто Альбертини снимает подражание под названием «Чёрная Эмануэль» (Emanuelle nera), главную роль в которой (как в почти всех подражаниях и продолжениях) сыграла актриса индонезийского происхождения Лаура Джемсер. После Альбертини эксплуатировать образ начал Джо д'Амато, выпустивший на экраны ряд своих версий о приключениях сексуально раскованной журналистки. Не прошел мимо и другой мастер итальянского кино – Брунелло Ронди, чья карьера к тому времени уже пошла на спад. В 1976 году он выпускает странную ленту под названием «Чёрный бархат», которая официально не причисляется к серии «Чёрная Эмануэль», но явно снята с прицелом заработать на популярности Лауры Джемсер, которая также исполняет здесь одну из ролей. В оригинальном сценарии её героиню зовут Лаура, но многие дистрибьюторы беззастенчиво эксплуатировали её образ, меняли имя при дубляже и давали картине разнообразные названия типа «Чёрная Эмануэль, белая Эмануэль», «Эмануэль в Египте» и даже «Порочная Эммануэль» (французское название – Vicieuse Emmanuelle).
Первоначально продюсером фильма выступал Альфредо Бини, на заре своей карьеры работавший с такими авторами как Пьер Паоло Пазолини, Федерико Феллини, Теренс Янг и др., но впоследствии переключившийся на эксплуатационное кино. Из-за финансовых проблем он покинул проект и его место, по некоторым данным, занял небезызвестный Гарри Алан Тауэрс, ответственный за многие качественные фильмы Хесуса Франко. В титрах же стоит имя Бини.
Сюжет этого фильма практически невозможно описать, ибо он, как таковой, отсутствует, а сама картина – это, скорее, серия зарисовок жизни богатых людей вдали от цивилизации – в роскошной вилле в Египте. Главная героиня Кристал (Ньевес Наварро) после развода с мужем уезжает в эту самую виллу и ведет уединенный образ жизни посреди роскоши. Периодически она спит со слугой Али, но больше всего ей нравится Горацио (Пьерлуиджи Конти) – местный гуру, произносящий пространные речи и ходящий в длинных одеждах, как некий пророк, пришедший из пустыни. В один день в это место приезжает дочь Кристы Магда (Зигги Зандер), а следом за ней фотомодель Лаура (Лаура Джемсер) со своим мужем-фотографом Карло (Габриэле Тинти), а также вторая дочь Пина (Анни Бэлль). Остальная часть фильма – это демонстрация их «приключений» в этом экзотическом месте. Все персонажи ведут распутный образ жизни, занимаются поисками себя и просто предаются странным развлечениям. Постепенно складываются пары, кому-то приходит некое озарение, а кто-то едва не сходит с ума…
Брунелло Ронди начинал свою карьеру в качестве сценариста и очень плотно работал с такими мастерами итальянского кино как Федерико Феллини и Роберто Росселини. Позже он сам сел в режиссёрское кресло, но многие его проекты преследовали неудачи, поэтому (возможно) к 1970-м годам он переключился на эксплуатационное кино, и обозреваемая лента является типичным поздним его фильмом, сочетающим эротику и авангардный авторский взгляд.
Успев поработать с великими мастерами, Ронди в этом фильме как бы пытается цитировать некоторые их ленты. Вступление – это оммаж «Цветку тысячи и одной ночи» (Il fiore delle mille e una notte, 1974) Пазолини. Сцена, в которой герой Пьерлуиджи Конти бросает песок, рассматривается некоторыми критиками как вульгарное переигрывание сцены из фильма Роберто Росселини «Франческо – шут божий» (Francesco, giullare di Dio, 1950), одним из сценаристов которого был сам Ронди. По ходу фильма будут разбросаны цитаты произведений разных классических авторов наподобие «Жизнь есть сон» Педро Кальдерона де ла Барки и часть из них произносит пожилой гомосексуалист, примкнувший к компании главных героев. Понять многие показанные в фильме вещи и смысл подобных цитирований сложно.
Сама же картина, как я уже писал выше, является серией зарисовок из жизни главных героев, которые сами по себе являются весьма колоритными персонажами. Кристал – типичная скучающая богатая женщина, которая предается любовным утехам со своим слугой, а также является поклонницей новоиспеченного гуру Горацио. Одна из сцен с ней и Горацио была очень смелой и шокирующей для тех времен: после оральных ласок авторы показывают лицо Кристал, покрытое эякулятом её любовника (сам акт остается за кадром). Её дочь Магда – типичная нимфоманка, которая издевается над слугой, бегая перед ним голая, но отказывая в близости, а затем отдается сразу нескольким бедуинам в пустыне. Пина оказалась более странной девушкой, которая сыграет одну из ключевых ролей в финале. Лаура будет вынуждена потакать низменным и извращенным желаниям своего мужа Карло, который сначала заставляет её фотографироваться на фоне разложившегося трупа животного, а затем и среди трупов убитых в пустыне людей. При этом он приговаривает: «Отвратительное поучительно. Познав отвратительное, ты научишься любить жизнь». Именно из-за описанных выше сцен и ряда эротических моментов картина подвергалась цензуре во многих странах мира, и некоторые её версии сокращены почти на 20 минут.
Фильм снимался в живописных местах города Асуан, что позволило авторам создать приятную для глаз зрителя картинку, которую они обильно разбавляют эротикой и отвратительным сценами с трупами, из-за чего некоторые ресурсы причисляют это творение к жанру ужасов. И я бы не сказал, что это так уж безосновательно. Конечно же, ужасами в прямом смысле слова этот фильм не является, но ряд сцен, а также общая гнетущая атмосфера и музыкальное сопровождение Дарио Балдана Бембо наводят на такие мысли.
Стоит отметить, что авторы умело чередуют вполне жизнерадостные сцены в экзотических локациях с мрачной гнетущей декадентской атмосферой, которая настраивает на совсем невеселый лад и намекает на то, что финал всех этих игрищ и приключений будет совсем невесёлый. Некоторые сцены, как, например, ритуал, в котором участвует Лаура, могли бы вполне быть использованы в каком-нибудь фильме ужасов, а саундтрек Дарио Балдана Бембо иначе как шедевром не назовешь. Грустные мелодии постепенно переходят в мрачнее электронные пассажи, добавляя привкус помешательства и разложения к и без того безумному повествованию. Монтировал всё это Бруно Маттеи, который почему-то, по некоторым данным, впоследствии старался дистанцироваться от этого фильма.
Как бы подтверждая гипотезу о том, что этот фильм планировался как одно из продолжений Чёрной Эмануэли, авторы пригласили для участия в съёмках Лауру Джемсер и Габриэле Тинти. Но на этот раз Джемсер в равной степени делит лавры с Ньевес Наварро и Анни Бэлль. Молодая звезда Playboy Зигги Зандер выступила в роли развратной дочки Кристалл, а Федор Шаляпин мл., знакомый по фильмам Дарио Ардженто и Микеле Соави, сыграл престарелого актёра-гомосексуалиста (но его ориентация проявляется тут в основном на словах). Пьерлуиджи Конти вполне неплохо смотрится в роли загадочного гуру, правда, сам этот персонаж недостаточно проработан и местами выглядит комично.
«Чёрный бархат» – очень оригинальное, интересное (несмотря на отсутствие сюжета) кино. Красивые локации, гипнотическая атмосфера, великолепный саундтрек и приличная доля безумия превращают его в лакомый кусочек для любителей странного, безумного и «непонятного» кино. Рекомендации.
