Рецензия на фильм «Нежный закат»
Малоизвестный режиссёр Раймондо Дель Балцо снял совсем мало фильмов и самыми известными его работами являются представители малочисленного lacrima movie (истории о драматических событиях в жизнях людей – трагическая любовь, неизлечимая болезнь близкого человека и т.п). Во второй половине 1970-х он попробовал себя в жанре триллера и выпустил неплохое творение под названием «Дьявольское воскресение» (Midnight blue – La domenica del diavolo, 1979). После этого последовал перерыв в пять лет и выпуск ныне совсем забытого фильма под названием «Нежный закат».
Главный герой фильма – Антонио Оливьери (Патрик Ла Плас) – работает на влиятельного финансового спекулянта и махинатора Болленштейна (Мел Феррер). В один день он вызывает Антонио в свой кабинет и дает очень необычное поручение – найти собственную сбежавшую дочь Николетту (Кристиана Борги). Собирая информацию и работая над этим делом, Антонио узнает, что Николетта не родная дочь его босса, а ребенок его покончившей с собой жены от первого брака. Сам Болленштейн на тот момент был нищим и удачно женился на матери Николетты, с помощью денег которой и смог разбогатеть. Перед смертью женщина оставила завещание, в котором говорится, что все её активы и имущество должны перейти к Николетте в момент наступления её совершеннолетия. Зная это, Болленштейн решает использовать Антонио, чтобы поместить девушку в закрытую швейцарскую психиатрическую клинику, где знакомый врач поставит нужный диагноз и назначит хитрого спекулянта законным представителем. Антонио сначала выполняет это преступное поручение, но чуть позже, терзаемый угрызениями совести, решает похитить Николетту и бежать…
Как я уже говорил выше, Раймондо Дель Балцо начинал свою карьеру с lacrima movie и, по сути, отголоски этого жанра можно найти почти во всех его фильмах. Не стала исключением и обозреваемая лента, снятая на стыке триллера с элементами шпионского кино и нуара, и того самого драматического lacrima movie. Первая треть фильма отдана поискам Николетты и доставке её в психиатрическую клинику. Тут Антонио предстает как холодный беспринципный человек, готовый ради денег, которые платит ему Болленштейн, даже пожизненно упрятать здорового человека в психиатрическую клинику.
Ближе к середине фильма характер главного героя меняется – Антонио мучают угрызения совести, и это заставляет его искупить взятый на душу грех. Он решает похитить Николетту без какого-либо плана дальнейших действий. Легко провернув это дело, он узнает, что все его счета заблокированы, а друзья отвернулись от него, боясь вызвать на себя гнев Болленштейна. С этого момента картина переходит в жанр триллера, а Антонио превращается в героя, готового пожертвовать всем ради спасения Николетты, к которой он начал питать нежное чувство. В этой части фильма найдется место не только попыткам главных героев спастись от людей махинатора, но и романтическим моментам. Все эти сцены постоянно пронизывает атмосфера трагедии и мрака, ибо выступить против настолько влиятельного человека как Болленштейн и не проиграть – просто невозможно.
Картина снята крайне дешево: оно и неудивительно – никто не стал бы давать малоизвестному и редко работающему в кино Дель Балцо большие деньги. Да и сама тема фильма для 1984-го года была сомнительна, ибо тогда итальянское кино было в кризисе и местные режиссёры старались делать более развлекательные картины, чтобы отхватить кусочек славы голливудских крупнобюджетных блокбастеров, чье триумфальное шествие по кинотеатрам страны показало техническое отставание итальянского кинематографа и его финансовый кризис. Но, тем не менее, фильм смотрится с большим интересом: развитие событий происходит весьма динамично, а развязка всей этой истории хоть и предсказуема, но эффектна и удовлетворит ожидания большинства зрителей. Приятный и ненавязчивый саундтрек Стельвио Чиприани помогает создать нужное романтическо-меланхоличное настроение, которое словно облако окутывает происходящие на экране события.
На главную роль был приглашен Патрик Ла Плас, которого и актёром-то не назовешь. До этого фильма Ла Плас засветился во второстепенной роли в триллере Марчелло Алипранди «Смерть в Ватикане» (Morte a Vaticano, 1982) и больше никогда не работал в кино. Несмотря на это, он вполне хорошо вживается в образ Антонио Оливьери, человека, который из хладнокровного бандита превращается в отчаянного героя. Роль Николетты досталась Кристиане Борги, которая регулярно снималась в кино с середины 1970-х, но так и не достигла какого-либо успеха. Вместе с Ла Пласом они образуют неплохую химию и отлично передают зарождающиеся чувства персонажей. Роль Болленштейна досталась не нуждающемуся в представлении Мел Ферреру, но у него не так много экранного времени. В одной из ролей заявлена Марджит Эвелин Ньютон, но что-то я не увидел её в фильме…
Подобные истории о трагической любви уже были и раньше, но конкретно эта вряд ли будет представлять интерес для абсолютного большинства зрителей. Вполне возможно, что она имела либо очень ограниченный прокат, либо вообще не была доделана. В сети есть сообщения, что единственный VHS релиз содержит версию с неправильным порядком сцен, а гуляющий в Интернете рип – это перемонтированная любителями версия, где восстановлена хронология событий фильма.
«Нежный закат» – дешевое, забытое кино, которое, скорее всего, и во времена релиза вряд ли пользовалось популярностью. Но серьезно увлекающимся кино Италии зрителям непременно стоит с ним ознакомиться, ибо сама по себе картина вполне хорошо снята, быстро увлекает и не позволит отвлечься до самых финальных титров. На мой взгляд большого любителя итальянского кино эта лента незаслуженно забыта и достойна того, чтобы спустя много лет её «открыли» для себя новые поколения поклонников европейского weird cinema.
