Дрожь под кожей

Амази Дамиани – малоизвестный даже в Италии режиссёр из Ливорно, большинство фильмов которого долгое время было недоступно ни в каком формате, а информацию о них собирали по крупицам. Начинал он свою карьеру ещё в 1950-х помощником у Роберто Росселини, а в начале 1960-х сам сел в режиссёрское кресло. В 1964-м году выходит на экраны его первая лента – комедия «Облака» (I nuvoloni), а через два года – в 1966-м – Дамиани выпускает провокационную (для своего времени) работу под интригующим названием «Дрожь под кожей», которая долгое время была недоступна и только в наш цифровой век всплыла в Интернете.

Секретарша профессора секретной лаборатории, связанной с разработкой ядерного оружия, Сьюзи Мартин (Мария Вирджиния Онорато) бесследно пропадает. Её жених Генри Дорси (Джованни Иван Скратулья) безрезультатно пытается отыскать её и сталкивается с безразличием и нежеланием браться за дело со стороны полиции. Через некоторое время он получает звонок от неизвестной дамы, которая сообщает ему адрес, по которому можно забрать Сьюзи. Поехав туда, Генри также пропадает. Его давний друг Фрэнк (Джанни Медичи) вместе с супругой Маргарет (Феми Бенусси) начинает собственное расследование, которое выведет его на след секретной организации, жаждущей заполучить ядерные секреты лаборатории и продать их в третьи страны…

Несмотря на типичный для европейского шпионского кино того времени сюжет, картина не является eurospy в чистом виде – скорее, это триллер с элементами шпионского кино. В прологе нам показывают, как в некоей секретной лаборатории группа людей пытается силой заставить девушку выдать некие секреты. Это была похищенная Сьюзи. Авторы не создают никакой интриги, а сразу выкладывают карты на стол и рассказывают о секретной организации, которая похищает людей, работающих в ядерной лаборатории, чтобы выпытать у них нужную информацию. И тут сразу возникает вопрос: что такого может знать секретарша профессора? Она не ученый и даже не лаборант и вряд ли руководитель секретного государственного объекта будет посвящать её в ядерные секреты, а даже если и так, то она, не имея достаточной компетенции, вряд ли сможет понять технологию того, что пытаются создать в лаборатории. Её жених также не владеет информацией, а похитить кого-то более приближенного к научным секретам эти люди даже не пытаются… Это первая из многих странностей в сюжете.

С течением времени к сценарию Дамиани возникает ещё больше вопросов. Если эта лаборатория так важна и хранит важные для государства секреты, тогда почему полиция так вяло относится к расследованию, а после похищения Генри обвиняет его и Сьюзи в попытке продать секреты за границу и объявляет в розыск? Позже сам детектив просит Фрэнка (который уже не раз у него был и не имеет отношения к работе в полиции) заняться этим делом. Дальше – больше: один из профессоров, допрашивавших Сьюзи и Генри, во второй половине фильма неожиданно проникся к ним симпатией и решил помочь бежать. Мотив его поступка никак не объясняется, а их побегу и спасению способствуют Фрэнк и Маргарет, которые путем детективных методов отыскали здание, в котором располагается штаб-квартира преступной организации. И тут зрителя ждёт множество отвратительно поставленных экшен-сцен, в которых героиня Феми Бенусси будет одним легким ударом «вырубать» здоровых мужчин, а Генри и полицейские оденутся в медицинские халаты и проберутся в здание, чтобы помочь ей… Вся эта нелепость вызывает невольную улыбку, а иногда и удивление.

Несмотря на короткую продолжительность в 78 минут, картина смотрится достаточно нудно. Дело не только в сценарии, но и в монтаже, которым также занимался Амази Дамиани. Сценарий действительно не привносит ничего нового в жанр и сам по себе переполнен диалогами и проходными сценами, а смонтировано всё так, что фильм временами смотрится как неумелая склейка отснятых сцен с диалогами. Одна сцена в кабинете заканчивается и тут же начинается вторая подобная, которую сменяет третья… и так далее. Авторам не удалось создать эффектную интригу, которая удерживала бы интерес зрителя, а сцены действия сосредоточены в основном в финале и энтузиазма не вызывают. Всё это сопровождает совершенно блеклая, а то и вовсе неуместная музыка Стефано Торосси, ставшая его третьей работой в кино. Временами она напоминает звуки радио на заднем фоне, а некоторым сценам придает комичный эффект. Например, в сцене, где Фрэнк и полицейские в медицинских халатах пытаются пробраться в здание преступной организации, играет веселая мелодия, словно это не ночная сцена с операцией по спасению похищенных людей, а эпизод кинокомедии. Такие моменты напрочь рушат и без того почти отсутствующую атмосферу фильма.

В те времена режиссёры ещё не могли открыто демонстрировать обнаженку и жестокое насилие, но некоторые всё же пытались показывать сексуальный подтекст завуалированными способами или делали легкие сценки со спины, не показывая открыто голых девушек. Дамиани пошел по второму пути и показал в своем фильме обнаженную со спины женщину (до талии), а в одном моменте буквально на секунду мелькает грудь.

Так как это было очень низкобюджетное кино, Амази Дамиани не мог позволить себе даже просто известных актёров, не говоря уже о звездах, поэтому большинство ролей заняли неизвестные подавляющему числу зрителей люди. Феми Бенусси тогда только начинала свою кинокарьеру и не имела даже той относительной известности, которая пришла к ней в 1970-е. Тут ей отдана главная женская роль. Её экранным партнером стал актёр со скудной фильмографией Джанни Медичи, а его друга Генри сыграл в основном исполнявший роли второго и третьего плана Джованни Иван Скратулья. Небезызвестный Лучиано Пигоцци засветился в роли ученого преступной организации, но у него совсем мало экранного времени… Имена остальных исполнителей вряд ли что скажут даже знатокам итальянского кино.

«Дрожь под кожей» – крайне дёшево снятый шпионский триллер. Недоработанный, полный изъянов и глупостей сценарий, бездарный монтаж и музыка превращают это творение достаточно скучное зрелище, досмотреть которое смогут лишь преданные поклонники и исследователи забытого итальянского кино. Некоторые ругают шпионские фильмы Паоло Бьянкини – советую этим людям посмотреть «Дрожь под кожей» и после этого фильмы Бьянкини покажутся не такими уж и плохими.