Последний бандит

«Последний бандит» – вторая совместная работа актёра и певца Марио Меролы с режиссёром Альфонсо Брешией, за которой последует очень плодотворное сотрудничество, подарившее миру кино более дюжины фильмов на «неаполитанскую» тематику. Если первая работа под названием «Неаполь… серенада калибра 9» (Napoli… serenata calibro 9, 1979) была снята в криминальном ключе, то «Последний бандит» более тяготеет к драме, хотя и не лишен криминальной составляющей.

Франческо Алипранди (Марио Мерола) – бывший мафиози, который недавно отошел от дел и выбрал жизнь добропорядочного гражданина, чтобы не подвергать опасности своего сына Роберто (Вальтер Риччарди) и сделать из него человека. Но «коллеги» по старой деятельности периодически наведываются к нему, чтобы решить тот или иной вопрос, а то и вовсе поиздеваться. Один из подобных визитов нанес ныне влиятельный дон Паскуале Рончильо (Лучиано Катеначчи), с которым у Франческо случился серьезный разлад. Теперь Паскуале требует сатисфакции за нанесенное оскорбление, либо публичных извинений. В это же время Роберто попадает под машину и оказывается в реанимации. Его отец обращается к деве Марии и просит сохранить жизнь сыну, обещая взамен окончательно отойти от дел и даже извиниться перед Паскуале. Сын идет на поправку, а его отец вынужден сдержать обещание и стерпеть унижения со стороны бандитов… Проходят годы, Роберто выучился на бухгалтера и начал неплохо зарабатывать, работая на богатого человека. Франческо ещё не знает, что этим богатым человеком является Паскуале Рончильо…

Над сценарием работали авторы многих будущих неаполитанских фильмов – Чиро Ипполито и Пьеро Реньоли, личности довольно известные в среде любителей итальянского эксплуатационного кино. И получилась у них отличная криминальная драма, события которой могли бы произойти даже в наши дни.

Главный герой фильма – желающий отойти от дел мафиози, которого будут преследовать призраки прошлого. После происшествия с сыном этот человек готов терпеть любые унижения и превращается в «тюфяка», над которым издеваются все, кому не лень. И всё это ради того, чтобы его ребенок не знал мир мафии, получил образование и стал нормальным человеком. Становлению Роберто и его работе на бандитов посвящена бóльшая часть фильма. Нам покажут, как он познакомится с одной несерьезной девчонкой, охочей до денег, и как это послужит его знакомству с доном Паскуале, который примет молодого бухгалтера к себе на работу, а сам положит глаз на его подругу. Постепенно между ними будет зреть конфликт, а отец Роберто узнает обо всём только в самый последний момент. Картина является чистой воды криминальной драмой с легким налетом неонуара, важную роль в котором играет женщина, как источник всех проблем между мужчинами.

Действия в фильме не так уж и много и всё оно сосредоточено в финале, но картина с самых первых кадров увлекает зрителя в свой дивный «неаполитанский мир», в котором есть всё, начиная от мафиозных разборок и кончая забавным легким юмором. Последнего здесь почти нет – имеется только забавный персонаж – друг главного героя, но каких-либо серьезных попыток рассмешить зрителя (как в некоторых будущих фильмах серии) со стороны авторов не будет. Неаполитанская атмосфера здесь чувствуется не так сильно, как во многих последующих работах, но картина всё равно имеет особый привкус и особое настроение, которые авторы в будущем доведут до совершенства. Музыкальное сопровождение написали братья Джакомо и Джанни Делль'Орсо, хотя почти ко всем остальным картинам серии музыку написал Эдуардо Алфьери. На мой взгляд, саундтреки Алфьери получились лучше и имеют больше неаполитанских ноток в музыке, чем работа Делль'Орсо.

Как и во многих других своих фильмах, авторы атакуют мир мафии, показывая его как сообщество беспринципных, лживых, хитрых и не держащих своё слово людей, готовых предать и убить любого, кто перестанет быть нужным. Уход героя Марио Меролы из мира мафии и его честность показывают, что на смену старому поколению, знающему, что такое слово чести, приходит новое, для которого любые договоренности и обещания не имеют силы. Говорят, что из-за тематики фильмов и подобного подтекста у режиссёра были проблемы с местными неаполитанскими представителями криминального мира.

Марио Мероле отлично удавались роли мафиози и одиноких мстителей. Не имея фотогеничной или брутальной внешности, он всё равно смотрится солидно и естественно. Его герой – не гламурный перегримированный красавчик, а обычный человек, такой же, как и большинство зрителей и, возможно, во многом благодаря этому его картины смотрятся более живо и естественно. Главного злодея – дона Паскуале Рончильо – сыграл не нуждающийся в представлении Лучиано Катеначчи. Его грозный внешний вид как нельзя лучше подходит для подобного персонажа. В роли его «гориллы» выступил также известный актёр и каскадер Нелло Падзафини, который на этот раз ходит в строгом костюме и не носит усы. Ну а роковую красотку сыграла Сониа Вивиани.

«Последний бандит» – ещё один отличный фильм неаполитанской серии. Грамотный сценарий, насквозь пронизанный драматизмом, хорошо прописанные персонажи, солидная постановка и отличный актёрский состав делают это кино лакомым кусочком для всех любителей старого итальянского кино.