Под платьем ничего: последний показ

Через почти 30 лет после выхода на экраны джалло «Под платьем ничего» (Sotto il vestito niente, 1985) его режиссёр Карло Вандзина решает снять продолжение, не обозначая номер части, так как вторую часть некоторые считают неофициальной, но игнорировать ещё существование тоже невозможно. Фильм получил название «Под платьем ничего: последний показ» и вышел на экраны в 2011 году. Картина не смогла повторить успех оригинала и даже не вошла в топ 100 популярных фильмов итальянского проката 2011 года. И этому, я думаю, есть объяснение (но всё же, уверен, что фильм окупился и принес прибыль создателям).

Триумфальный показ мод известного дизайнера Федерико Маринони (Ричард Э. Грант) был омрачен смертью одной из главных его моделей Александры Ларссон (Александра Бурман), которая уже давно вела распутный образ жизни и крепко сидела на наркотиках. Во время одной из ночных гулянок её сбил чёрный Мерседес. Инспектор Винченцо Манерба (Франческо Монтанари) сразу понимает, что это не несчастный случай, а намеренное убийство, и начинает расследование. А между тем подруга Александы Кристиана ссорится с Маринони и через некоторое время также становится жертвой неизвестного. А сам модельер, тем временем, находит новую музу – скандинавку Бригитту Олсен (Ванесса Хесслер), которая, спустя время, тоже начинает получать странные телефонные звонки…

Если первый и второй фильмы были сняты в жанре джалло, то третью часть можно причислить к нему лишь очень опосредованно. На мой взгляд, это типичный детективный триллер, сюжет которого предполагает сокрытие идентичности убийцы до самого финала. И я категорически против того, чтобы причислять любой подобный фильм к жанру джалло только на основании того, что он был снят в Италии.

Начнём с сюжета. Над сценарием работали братья Вандзина и Франко Феррини. Схема развития событий имеет некоторые сходства с первой частью трилогии: здесь также убивают модель, также начинается расследование, но дальше всё идет по достаточно оригинальному пути. С самого начала фильма авторы погружают зрителя в одновременно манящий и вызывающий настороженность мир модельного бизнеса и окунут его в водоворот пороков, начиная от проституции и гомосексуализма и заканчивая наркозависимостью и убийством. Да, Карло Вандзина вновь бросает тень на мир моды и на этот раз делает это ещё сильнее, чем в предыдущем фильме.

Неизвестный убийца практически не появляется на экране, а сами убийства сняты очень мягко и без каких-либо изысков. Вместо этого авторы предпочитают сосредоточиться на расследовании и портретах действующих лиц. Именно поэтому я и не стал причислять фильм к жанру джалло. Зрителя ждёт экскурс в закулисье модельного бизнеса, где успешный и богатый Федерико Маринони будет соперничать с коллегами по цеху за обладание титула «самого-самого», а также на любовном фронте, причем женщины его не интересуют (здесь нет никакой гомоэротики – всё на словах). Его окружают не менее порочные люди: модели, конкурирующие за звание любимицы, ведущие разгульный образ жизни и употребляющие наркотики, бывший муж сестры Маринони, пытающийся шпионить за ним и получить снимки ещё разрабатываемой коллекции, неприятные папарацци и многие другие. А сам модельер хранит тайну, до которой докопается инспектор и о которой я умолчу, дабы не раскрыть интригу сюжета. И вот среди этой публики появляется убийца, который сначала одолевает свои жертвы странными телефонными звонками и только потом наносит смертельный удар. О его личности догадаться сложно, но инспектор Манерба по крупицам соберет мозаику и поможет зрителю приоткрыть завесу этой тайны. Личность неизвестного окажется неожиданная, а развязка фильма весьма интересна.

По сути Карло Вандзина пытался снимать фильм в стиле своего старого кино, делая поправки на современность. Стиль режиссёра остался прежним, структура фильма, развитие событий напоминают зрителю о старых добрых триллерах былых лет и только «чистая глянцевая» картинка, современная мода, сотовые телефоны, новые лица актёров, более по-современному звучащий саундтрек Пино Донаджио говорят о том, что мы смотрим кино 2010-х. Тем, кто смотрит современное кино, наверняка будет странно читать эти строки, но мне, как человеку, смотрящему в основном кино ХХ века, очень видна разница и я решил поделиться своими впечатлениями.

На главную роль был приглашен известный британский актёр Ричард Э. Грант, который великолепно вжился в роль странного модельера. Инспектора сыграл молодой актёр Франческо Монтанари. Мне кажется, что это не совсем подходящая роль для человека такого типажа. Не хватает ему солидности и харизмы для роли умного инспектора, идущего до конца. В роли комиссара полиции засветился известный любителям старого итальянского кино режиссёр Франческо Барилли, автор таких шедевров как «Аромат дамы в чёрном» (Il profumo della signora in nero, 1974) и «Пансион страха» (Pensione paura, 1978).

Что можно сказать в завершении этого обзора? Карло Вандзина приятно удивил. Начиная смотреть этот фильм, я был полон скепсиса и не надеялся увидеть даже середнячок, а на деле посмотрел его на одном дыхании и не жалею о потраченном времени. Хороший сценарий, грамотная постановка, отличная игра Ричарда Э. Гранта и отсутствие ультранасилия, которым так любят пичкать современные ужасы и триллеры, делают этот фильм приятным времяпрепровождением для всех категорий зрителей. До шедевра он, конечно же, не дотягивает, но крепкой и добротной работой уж точно является.