Рецензия на фильм «Та ясная ночь в октябре»
Римский писатель Массимо Франчоза пришёл в кинематограф в 1950-е годы, подвизавшись на должности создателя сюжетов и сценариев. На этом поприще он сделал себе хорошую репутацию: фильмы по его произведениям снимали в том числе Мауро Болоньини, Дино Ризи, Лукино Висконти и Элио Петри. Ближе к середине 1960-х Франчоза начал осваивать режиссуру. Первое время он работал в паре с Паскуале Феста Кампаниле, а потом продолжил самостоятельно. В этой сфере он оказался гораздо менее успешен: из почти десятка срежисированных им лент только одна получила хотя бы какую-то известность (речь идёт о болезненной драме «Сезон чувств» (La stagione dei sensi, 1969) с Удо Киром в главной роли), другие же оказались преданы забвению. Среди них – «Та ясная ночь в октябре», которой и будет посвящён данный обзор.
Личную жизнь Джорджио нельзя назвать безоблачной. Его отношения с женой довольно натянуты и он всё чаще заглядывается на свою молоденькую секретаршу. Как-то раз супруга Джорджио неудачно проглотила кусок пищи и стала задыхаться. Мужчина в панике начал набирать номер из своей записной книжки и был очень удивлён, когда услышал на другом конце провода голос Арианы, своей бывшей возлюбленной...
В Италии того времени весьма модной была критика буржуазии, которую охотно обвиняли в самых разных пороках. Именно на этом и строит свой фильм Франчоза.
Сначала Джорджио не решается заговорить с Арианой, но после благополучного разрешения проблемы жены, перезванивает ей и предлагает встретиться. Ариана охотно соглашается, потому что её семейная ситуация не из лучших. Она много лет живёт в браке с состоятельным мужчиной, но в последнее время чувствует, как он отдаляется от неё. Ариану одолевает страх разрыва с мужем, который визуализируется в галлюцинациях: в них она видит его с любовницей, точь-в-точь похожей на саму Ариану. Поэтому неожиданный звонок Джорджио приходится как нельзя кстати, потому что появляется возможность сменить обстановку. Между бывшими влюблёнными вспыхивает новый роман.
Первое время всё идёт хорошо. Ариана обретает душевное равновесие, а Джорджио забывает о сложностях с женой. Однажды мужчина приглашает свою любовницу в загородный пансион у озера, где можно будет комфортно провести время наедине друг с другом. Но романтическое приключение омрачается ужасной вещью: ночью пара становится свидетелем убийства молодой женщины. С балкона гостиничного номера всё было хорошо видно и Ариана считает, что нужно заявить в полицию. Иного мнения придерживается её кавалер, опасающийся огласки адюльтера. С этого момента отношения любовников начинают рушиться.
Фильм течёт медленно. Режиссёр уделяет немало времени описанию главных действующих лиц. Оба героя уже немолоды, лучшие годы их браков позади и они мучаются от неудовлетворённости своими семейными ситуациями. Наиболее тяжело это переживает Ариана, близко подошедшая к психическому срыву. Оживление старых чувств, казалось бы, даёт им шанс преодолеть негатив, но на этом ставит крест убийство, свидетелями которого они стали за городом. Каждый переживает вынужденное молчание о преступлении, временами их терзает чувство вины, но в итоге они приходят к выводу, что лучше просто забыть обо всём, продолжив спокойно жить со своими половинками. То есть социальный критицизм картины состоит в показе того, что для членов привилегированных слоёв общества предпочтительнее оказалось оставить безнаказанным убийство, чем рисковать выносом на свет своей интрижки. Всё это выглядит как-то прямолинейно и плоско, лишённым мучительной тревожности, должной быть в такого рода истории. Повествование становится скучным и даже произошедшее убийство не придаёт ему импульса.
Главная женская роль досталась французской модели и актрисе русского происхождения Ирине Демик, которая на тот момент находилась на пике своей кинокарьеры. Ей удалось создать неплохой образ невротичной дамы из высшего общества, страдающей от странных видений и скуки. Роль Джорджио исполнил популярный музыкант Дон Бэки (Альдо Капони), также на экране появляются Сильвано Транкилли (муж Арианы), Венантино Венантини (так и неразоблачённый убийца) и Анита Стриндберг (его жертва).
«Та ясная ночь в октябре» – не самая лучшая лента о пороках буржуазии. Она вряд ли сможет чем-то увлечь зрителя (разве что периодически красивой картинкой и композициями Армандо Тровайоли) и будет представлять хотя бы какой-то интерес лишь для коллекционеров безделушек итальянского жанрового кино 1970-х.
