Ночь криков

Более известный как один из талантливейших сценаристов итальянского развлекательного кино Эрнесто Гастальди время от времени садился в режиссёрское кресло и предпринимал попытки воплотить свои идеи на пленке самостоятельно. Наверное, самым известным фильмом Гастальди-режиссёра является странная готическая лента 1965 года «Либидо» (Libido), которую он снимал в сотрудничестве с Витторио Салерно. После этого последовало ещё несколько самостоятельных работ Гастальди, после чего в 1981 году он решает снять продолжение или римейк «Либидо» и вновь приглашает Витторио Салерно.

По некоторым данным, не имея достаточного количества денег и желающих профинансировать новое начинание, Гастальди выдавал нарезки из «Либидо» как пробные сцены из своего нового проекта «Крики в ночи», что помогло убедить скупых продюсеров выделить небольшую сумму в 100 миллионов лир для реализации задуманного проекта.

Авторам пришлось экономить буквально на всём, поэтому весь фильм снимался на природе, с минимумом персонажей и спецэффектов и на 16мм пленку, после чего фильм был переведен в 35мм формат. На съёмки ушло три с половиной недели, во время которых Гастальди и Салерно старались выполнять максимально большое количество обязанностей на съёмочной площадке, дабы сэкономить и без того скудный бюджет и суметь завершить своё творение.

В результате фильм был завершен и даже имел ограниченный кинотеатральный прокат в Италии, а впоследствии был издан на VHS в Испании, Франции и Италии, после чего был предан забвению. Большая часть изданий содержит в той или иной степени сокращенный вариант фильма и только в наши дни сам режиссёр поделился записью полной версии со своей видеокассеты, с которой теперь и может ознакомиться любой желающий.

Фильм начинается с довольно атмосферного пролога, в котором нам сначала показывают лес, на фоне которого звучит призрачный голос (сцена короткая, но движение камеры напоминает оное из «Зловещих мертвецов» Сэма Рэйми), а затем спиритический сеанс, на котором группа людей вызывает дух владельца поместья Кристиана, чтобы узнать, что с ним случилось, ибо после таинственных событий, произошедших на вилле, он пропал без вести. Далее действие переносится в лес, куда приезжают главные герои – будущая наследница этого имения и прилегающих территорий Эйлин (Мартина Брошар), её жених Жерар (Джерардо Амато), заглядывающийся на более молодую Шину (Джойа Скола), а также священник Пол (Лучиано Пигоцци) и его жена Бриджитта (Мара Мэрил). Все они в той или иной мере связаны – либо родственными, либо любовными узами, но это не мешает им ненавидеть друг друга и вынашивать тайные планы насчёт богатства, которое осталось после исчезновения Кристиана…

Персонажи этого фильма в большинстве своём перенесены из «Либидо». Перенесена и общая фабула о загадочных событиях прошлого, которые преследуют главных героев в настоящем, но в остальном развитие событий идет по совершенно другой траектории. Практически всё действие фильма происходит в лесах, куда приезжают главные герои, чтобы обсудить детали будущей застройки этих мест. И именно тут начинают происходить странные события: эти леса очень древние и своего рода священные, а эти люди приехали их уничтожать. Сначала Эйлин находит окровавленный старинный кинжал возле древнего камня, потом исчезает и вновь появляется машина, персонажи постоянно не могут найти путь назад и блуждают кругами, хотя были всегда поблизости от того места, куда приехали и где оставили свой автомобиль, и многое другое. Попутно они исследуют местность, собирают ягоды и грибы, часть из которых имеет неизвестное происхождение, а также ведут пространные диалоги и произносят визионерские тексты с цитатами на латыни, а также фразами из произведений таких личностей как Данте Алигьери и Плиний Старший. Постепенно зритель начинает теряться в этом водовороте странностей и гадать, являются ли происходящие на экране события действием сверхъестественных сил, местью духов древнего леса, коварством главных героев по отношению друг к другу или галлюциногенным бредом после употребления грибов и ягод…

Какое-либо действие начинается уже после того, как временная шкала перевалила за вторую половину фильма, да и то смерти эти будут блеклые и непонятные. Видимо, авторы пытались придать им загадочности и тем самым заставить зрителя гадать, что (или кто) же явилось их причиной, но в данном случае это не работает, и ниже я объясню почему. До этого же всё экранное время отдано бесконечным диалогам главных героев, которые то подозревают друг друга в исчезновении Кристиана, то пытаются восстановить хронологию той роковой ночи, но большая их часть не имеет никакого смысла и представляет собой бесконечные склоки, семейные и любовные разборки и просто светские беседы ни о чем. Всё это приправлено почти комедийными по своей тупости монологами и фразами жены священника, которая ведет себя как карикатурная тупая блондинка, что со временем начинает прилично раздражать.

Естественно, описанное выше рушит и без того тонкий слой саспенса, который на протяжении всего фильма робко пытаются создать авторы. Несмотря на то, что картина называется «Ночь криков», всё её действие происходит в дневное время суток без какого-либо намека на наступление темноты. Только во флэшбэках и воспоминаниях нам будут показывать ночь и те немногочисленные сцены, в которых камера будет двигаться по лесу в сопровождении звуков, напоминающих зомби. Вкупе с «тупой блондинкой» это никак не способствует созданию нужной атмосферы и саспенса, а также не заставляет зрителя поверить в то, что здесь замешано действие загадочных сверхъестественных сил. Финал картины достаточно неожиданный и эффектный. Он не отвечает на все возникшие вопросы, но определенно производит впечатление, хорошо запоминается и главное – имеет сверхъестественное начало. Жаль, что остальная часть фильма не выдержана в таком же ключе…

Так как авторы имели скудный бюджет, то под их экономию на всём попала и музыка. Композитором в титрах заявлен итальянский флейтист Северино Гадзеллони, но его мелодий тут совсем мало. Все они представляют собой достаточно авангардные проигрыши на флейте с сопровождающими их эмбиентными звуками. Это звучит достаточно оригинально, и подошло бы к атмосферному фильму ужасов про сверхъестественные силы в лесу. Остальные же мелодии взяты из других фильмов. Главную тему я определить не смог, а вот ритмичная музыка в финале – это одна из композиций Лучиано Микелини из саундтрека к фильму «Подозрительная смерть несовершеннолетней» (La morte sospetta di una minorenne, 1975).

На главные роли были частично приглашены актёры из «Либидо». Тот же Лучиано Пигоцци сыграл Пола, а жена Гастальди Мара Мэрил – его жену Бриджитту. Мартина Брошар великолепно вжилась в роль стервозной наследницы состояния Кристиана и лучше всех исполнила свою роль в этом фильме. Её экранным женихом был Джерардо Амато, а его любовницей Джойа Скола, но они смотрятся более блекло.

«Ночь криков» мог бы стать отличным сверхъестественным триллером, если бы Эрнесто Гастальди и Витторио Салерно написали внятный сценарий и проработали диалоги. Низкий бюджет не является помехой для создания неторопливого мрачного мистического кино, и кинематограф Италии имеет массу тому подтверждений. Но вместо этого авторы ударились в пространные диалоги, внесли комичный персонаж и почти полностью позабыли об атмосфере и саспенсе. Ну что ж… у каждого, даже самого талантливого автора бывают неудачные работы. Я не могу назвать «Ночь криков» полным провалом, но объективно это не больше чем простой середнячок, который будет интересен лишь серьезно увлекающимся старым итальянским кино людям.