Рецензия на фильм «Суд над мафией»
В 1961 году активно работавшая на Апеннинах организация CFFP (Comptoir Français du Film Production) спродюсировала фильм «Оскорбление» (Lo sgarro), рассказывавший о злочинствах каморры в одной из коммун рядом с Неаполем. Примерно год спустя французы захотели ещё одну картину аналогичной тематики. Выполнение этого заказа было возложено на Оресте Палеллу, итогом его трудов стала лента «Суд над мафией», прокат которой, судя по всему, был ограничен Италией или даже лишь её южной частью. Долгое время это творение было недоступно, и его удалось «поймать» относительно недавно, когда оно было показано по ТВ.
Калоджеро Коласанти, глава крестьянской семьи, был сражён выстрелом в собственном доме. Перед смертью он смог сообщить родным, что к покушению на него причастен Дон Тото. Местные (Сицилия) обычаи предписывали родственникам убитого отомстить, но поскольку у Калоджеро остались только жена и двое несовершеннолетних сыновей, дело «уладили» друзья покойного: однажды летом Дона Тото нашли мёртвым в придорожной канаве. С тех пор утекло много воды, но традиции этой земли остались прежними, и теперь Коласанти вновь предстоит столкнуться с криминалом...
CFFP специализировалась на финансировании производства низкобюджетного развлекательного кино, а потому от данного фильма не стоит ждать анализа феномена организованной преступности на Сицилии. Под стать задаче был выбран и режиссёр, который за свою довольно продолжительную карьеру не снял ничего, что выходило бы за рамки чисто «досуговой» продукции.
После смерти Калоджеро прошло 20 лет. Теперь фермой управляет его старший сын Джованни, вдовец, имеющий от брака сына по имени Калорио – прилежного ученика профессиональных училищ, в котором не чает души постаревшая Нунция, мать Джованни. Им помогает младший брат Джованни Паоло – бывший танкист, ныне переквалифицировавшийся в тракториста. Округа, на которой расположены владения семьи Коласанти, входит в зону интересов адвоката Дона Кармело. Последний получает доходы не от юридической деятельности, а от вымогательства: Дон Кармело предлагает местным землевладельцам свою «защиту», а если они отказываются, то их ждут большие неприятности. Именно так произошло с Джованни. После того, как он не принял «протекцию», на массерию был совершён варварский набег с поджогом построек, уничтожением скота и повреждением техники. Намеренная поломка трактора вызвала наибольшую горечь, потому что машина была приобретена неимоверными усилиями, а Паоло настолько любил своего «железного коня», что буквально ночевал в нём.
По факту происшествия начинается расследование, но местному полицейскому чину (маршалу) его перспективы видятся плохими. За пятимесячное пребывание в должности маршал понял, что за всеми преступлениями на вверенной ему территории стоит мафия, но виновных никогда не удаётся обнаружить из-за глухого молчания людей. Так выходит и в этот раз: потерпевшие не дают вразумительных ответов, и правоохранитель уходит ни с чем. Джованни же вынужден сдать назад и согласиться платить Дону Кармело 50000 лир в месяц. Это очень тяжёлое для фермера бремя, и вскоре он оказывается не в состоянии выполнять взятое на себя обязательство. Между ним и вымогателями вспыхивает новый конфликт, в ходе которого Джованни даёт бандитам решительный отпор, не побоявшись схватиться с Винченцо – правой рукой адвоката, жестоким и безжалостным человеком. Этот поступок крестьянина настолько злит мафиози, что они выносят строптивцу смертный приговор, но из-за стечения обстоятельств выпущенный из ружья заряд дроби достаётся не Джованни, а Калорио.
Маршал, хорошо понимая, что спираль насилия будет раскручиваться (ведь Джованни обязательно постарается отомстить за гибель сына), решается на нестандартный шаг. Он обращается за помощью к барону Каталони - локальному «авторитету». В разговоре с ним полицейский признаёт, что право бессильно и привлечь убийцу к ответственности можно только нелегитимным способом. Барон соглашается помочь найти виновника, а маршал обязуется закрыть глаза на методы, которыми это будет осуществлено.
В стремлении снять востребованное кино Палелла щедрой рукой добавлял в повествование мелодраматический контент. Например, режиссёр уделяет немало времени роману Паоло с Терезой, дочерью барона Каталони. Результатом активного применения «сентиментализма» стала фрагментированность основной темы фильма - противостояния честных людей с бандитами. Финал откровенно слабый и даже наивный. Музыкальное сопровождение, написанное двумя Марчелло – Де Мартино и Джиганте – словно бы пришло из картин народного неореализма десятилетней давности.
К счастью, до наших дней фильм дошёл в хорошем качестве, и благодаря этому имеется возможность подробно ознакомиться с мало затронутой прогрессом Сицилией. Заметим, что одна сцена (аудиенция маршала у барона) снята в римской Артене; резиденция Каталони – это ни что иное как Palazzo Borghese, легко идентифицируемое по камину с барельефом в виде лица.
Актёрский состав привлекает внимание наличием в нём Массимо Джиротти. Звезда итальянского кино появляется всего на несколько минут в роли барона Каталони и запоминается харизматичной игрой. Тано Чимароза сыграл бандита Винченцо, а ветеран (начал свою карьеру ещё в немом кино) Камилло Пилотто – маршала. Главного же героя исполнил малоизвестный Валтер Маэстози. Поскольку фильм был ко-продукцией с Францией, то пара ролей была отдана тамошним актёрам – Клоду Лейдю (Паоло) и Жани Клер (Тереза).
«Суд над мафией» относится к тому роду кино, которое в ту далёкую эпоху считалось имеющим «низкую узнаваемость» и «слабую проникающую способность». Оно распространялось независимыми дистрибьюторами в нескольких провинциях, а потом отправлялось на полку, чтобы несколько десятилетий спустя «воскреснуть» на телевизионном экране на радость немногочисленным ценителям редкостей.
