Кошка о девяти хвостах

После внушительного успеха своей дебютной режиссёрской работы «Птица с хрустальными перьями» (L'uccello dalle piume di cristallo) Дарио Ардженто приступает к работе над второй частью своей «Животной трилогии» – «Кошка о девяти хвостах», которая вышла на экраны в 1971-м году.

В одну из ночей некто в чёрных одеждах убивает охранника и пробирается в институт Терци, занимающийся генетическими исследованиями. Этот неизвестный ничего не похитил, и цель его визита остается загадкой. Доктор Калабрези (Карло Алигьеро) узнает от своей подруги Бьянки (Рада Рассимова) о личности этого человека и пытается шантажировать его. Вместо передачи денег неизвестный толкает Калабрези под приближающийся поезд, а позже убивает и фотографа, который случайно заснял эту сцену. Полиция начинает расследование и к ней присоединяется журналист Карло Джордани (Джеймс Францискус), который объединяет свои усилия с незаурядным слепым человеком по имени Франко (Карл Молден), чтобы отгадать тайну убийцы, который убивает всех, кто приближается к разгадке его личности, и уже нацелился на Карло и Франко…

Так как дебютная картина Дарио Ардженто очень хорошо показала себя в американском кинопрокате, местные дистрибьюторы связались с Titanus и выразили готовность закупить новый фильм режиссёра, который ещё не был даже снят. Это подтолкнуло нужных людей дать добро следующему проекту Ардженто. Для помощи со сценарием был приглашен тогда никому неизвестный Дардано Сакетти, которому эта работа открыла дорогу в мир кино. Они с Дарио разработали фабулу и каждый начал писать свою часть сценария. В результате после правок и изменений бóльшапя часть работы Саккетти была не востребована, и Ардженто запросил, чтобы под надписью «Сценарий» в титрах стояло только его имя, что означало сокращение жалования для Дардано. Это породило ссору между ними, которая даже освещалась в прессе.

Картина вышла на экраны в 1971-м году и имела оглушительный успех в Италии, США, но не в остальной Европе, где её приняли более прохладно. В ФРГ её подавали как очередную экранизацию произведений Эдгара Уоллеса, чему способствовали сильная детективная составляющая и участие ряда немецких актёров. В любом случае, мировой прокат принес большие деньги создателям и обеспечил Ардженто работой на многие годы вперед. Сам же он считает «Кошку…» далеко не самой лучшей своей работой.

После «чистого» джалло «Птица с хрустальными перьями» Ардженто, как человек, любивший экспериментировать, решил снять что-то новое, очень отличное от его дебютной работы. В результате произошел сильный крен в сторону детектива и финальный продукт имеет лишь формальные атрибуты джалло, но по факту является максимум детективным триллером, украшенным достаточно минималистично проявляющимся фирменным стилем режиссёра.

Вся «Животная трилогия» Дарио Ардженто лишена каких-либо ультражестоких сцен насилия, эффектных убийств и обнаженки (парочка совсем мимолетных сцен не в счет). Особенно это касается обозреваемой ленты, которая с легкостью сошла бы за очередной krimi-фильм, снятый в ФРГ (где она так и подавалась). Авторы куда больше концентрируются на детективной интриге, характерах и взаимоотношениях героев, нежели на деяниях убийцы, который в середине фильма пропадает на довольно продолжительное время. Он является лишь нечастым гостем этой истории, призванным придать динамичность и интригу детективному расследованию, которое как будто ведут только два главных героя. Вдобавок к этому Ардженто решил поиграть с темой генетических исследований и добавить в свой фильм линию с XYY-синдромом – хромосомным заболеванием, которое на момент съёмок фильма было недостаточно исследовано: многие научные статьи того времени описывали, что большинству его носителей свойственны криминальные наклонности. Впоследствии это было опровергнуто, но эти ошибочные выводы нашли своё место в сюжете данного фильма и играют далеко не последнюю роль в детективной истории.

По сути, неизвестный убийца даже не является маньяком. Этот человек убивает определенных людей, чьи смерти способствуют достижению его целей, и цели эти имеют корыстный характер. Личность его раскрывается в конце и это, на мой взгляд, один из минусов фильма, ибо часть его мотивов притянута за уши, да и сама личность его блеклая и не особо интересная. Ближе к финалу он вообще совершит похищение и начнет заниматься шантажом, что не свойственно безумным призрачным маньякам большинства джалло.

В плане атмосферы и визуального ряда картина заметно отличается от дебютной работы Ардженто. Я бы сказал, что местами она смотрится более мрачно, чем «Птица…», но в то же время довольно часто ей не хватает саспенса и динамики, ибо, как я уже сказал выше, убийства в большинстве случаев лишены жестокости, а сам преступник является нечастым гостем этой истории. Замечательная музыка Эннио Морриконе (особенно главная тема) помогает создать меланхоличное настроение, а экспериментальные треки с шумами и скрежетами сами по себе способны нагнать напряжение и отлично сочетаются со сценами, в которых нам показывают убийцу или его «безумные» глаза во весь экран (ещё одна отличная находка режиссёра).

Американский дистрибьютор National General настоял на том, чтобы на главную роль был приглашен кто-то из известных американских актёров. Выбор пал на Джеймса Францискуса, который купался в лучах славы после съемок в суперуспешном «Под планетой обезьян» (Beneath the planet of the apes, 1970). Его экранным партнером стал также известный американский актёр Карл Молден, а главная женская роль досталась французской актрисе Катрин Спаак. Пьер Паоло Каппони исполнил роль инспектора полиции, но у него не так много экранного времени, да и почти всё расследование «тянут» два главных героя. Внимательный зритель заметит ещё немало знакомых лиц итальянского и немецкого кино.

Я соглашусь с Дарио Ардженто в его мнении об этом фильме. Картина хороша, смотрится с интересом, даже несмотря на свою продолжительность в почти два часа, но это определенно не лучшая работа режиссёра. Местами затянутый сценарий, сильный уклон в детектив, отсутствие эстетически красивых убийств, достаточно заурядные мотивы убийцы и разгадка истории не идут на пользу фильму. Но всё это вытягивает талант Дарио Ардженто, который даже при таких данных смог создать интересное, местами очень атмосферное, местами напряженное, но всё же лишенное некоей общей целостности кино. Определенно далеко не лучшая работа Ардженто, но крепкий, достойный просмотра детективный триллер.