Рецензия на фильм «Рука ночи»
Британская школа ужасов в основном известна работами таких студий как Hammer Films, Amicus, Tigon и других, а остальные фильмы канули в Лету и ныне считаются полностью забытыми. К таким картинам можно отнести мистическую ленту Фредрика Гуда «Рука ночи» (другое название «Чудовище из Марокко»), снятую в 1966 году и, видимо, вышедшую на экраны только двумя годами позже. В наши дни эта лента полностью предана забвению, что является незаслуженным, ибо перед нами редкий оригинальный вампирский мистический фильм, совсем непохожий на картины, которые показывались в те времена.
Главный герой фильма – Пол Карвер (Уильям Сильвестер) – тяжело переживает смерть жены и ребенка, погибших при крушении автомобиля, за рулем которого был он. Сейчас этот человек направляется в Марокко и в полете видит странный сон с похоронами, мертвецами и тому подобными вещами. Проснувшись, он увидел, что рядом сидит человек из его сна, который выступал в роли гробовщика. Это профессор Отто Гюнтер (Эдвард Андердаун), который ведет раскопки в Марокко, и недавно обнаружил доселе неизвестную науке гробницу какой-то знатной особы. Приехав на место, Пол начинает чувствовать странное мистическое присутствие; затем у него начинаются видения, в которых он приходит в заброшенную крепость и встречает там Мариссу (Ализа Гур). Но никто из его окружения, в том числе и профессор, не знает о существовании этой женщины, а сама крепость заброшена и необитаема уже много веков. Они ещё не знают, что Марисса и есть та самая знатная особа, чей покой потревожили ученые, раскопав гробницу…
Прочитав описание сюжета, можно подумать, что перед нами очередное творение на тему проклятий древних гробниц и тому подобных вещей. Но на деле кино оказалось куда более оригинальным и развивает привычную фабулу в совершенно другом направлении. Главный герой фильма – опечаленный человек, который уже не особо дорожит жизнью и готов ступить на территорию тьмы. Ему не мил этот свет и даже знакомство с ассистенткой профессора Гюнтера Шанталь не особо меняет направление его мыслей. Именно к такому подавленному человеку привязывается зло в виде древней вампирши Мариссы, которая с помощью насылаемых видений погружает главного героя в призрачный мир тьмы, одним из жителей которого ему предстоит стать. Всё, что видит Пол Карвер, не поддается логике и не находит отклика у окружающих, а между тем видения становятся всё насыщеннее и продолжительнее. Постепенно он понимает, под чьи чары попал, а попутно влюбляется в Шанталь и обретает вкус к жизни. Но злые силы не готовы уступить свою жертву светлой стороне.
Несмотря на то, что Марисса по сюжету является вампиром, в фильме нет сцен с традиционным поведением этих существ. Она не будет никого кусать, не будет никого соблазнять… она лишь является в видениях одному человеку, постепенно опутывая его своими чарами. В этом ей помогают слуги, один из которых по имени Омар часто попадается на глаза главному герою. Эти слуги не похожи на традиционных вампиров: у них нет клыков, но есть сила и они также как и вампиры боятся солнца и сгорают на нём в считанные минуты.
С самого начала фильма видно, что его бюджет был микроскопический, поэтому авторам приходилось экономить на всём. И, тем не менее, Фредрик Гуд сумел воплотить на экране достаточно интересную манеру повествования, постепенно перемешивая реальность и видения главного героя, стараясь запутать зрителя и воздействовать на него через экран, заставляя сидеть в смятении подобно главному герою. Всё это украшают экзотические локации Марокко, достаточно интересные диалоги главного героя с вампиршей о свете и тьме, а также приятный саундтрек четы Шекспиров (Джон и Джоан).
К минусам фильма можно отнести актёрскую игру. К сожалению, у авторов, видимо, не было достаточно средств, чтобы пригласить кого-либо из звезд, поэтому актёры были подобраны, на мой взгляд, не очень хорошо. Уильяму Сильвестеру не хватает таланта и харизмы, чтобы передать на экране образ убитого горем, а потом воспрянувшего человека. Дайан Клэр смотрится блекло в роли Шанталь, призванной спасти его от сил тьмы и подарить шанс на новую жизнь. Ни актёрскими данными, ни внешностью для этой роли она не обладает. Эдвард Андердаун ещё более-менее сносно смотрится на экране, но эта роль лучше бы подошла тому же Питеру Кушингу…
Несмотря на чувствующуюся в каждом кадре дешевизну постановки, слабую актёрскую игру, ряд огрехов и нестыковок в сценарии (например, вампир почему-то испугался света от обычного фонарика, но достаточно долго держался, когда взошло солнце), «Рука ночи» всё же является оригинальным захватывающим мистическим фильмом, который предлагает зрителю новый взгляд на привычную тему вампиризма. Оригинальный сценарий, экзотические локации, вполне грамотно построенная атмосфера компенсируют как минимум часть названных недостатков и здорово «вытягивают» это творение до того уровня, что его можно смело рекомендовать всем любителям необычного мистического кино.
