Рецензия на фильм «Сладкие обманы»
В 1955 году во Франции был опубликован роман «Лолита», написанный русским эмигрантом Владимиром Набоковым. Эта вещь вызвала большой скандал, что пошло ей только на пользу: книга стала генерировать колоссальную прибыль. Это означало, что появилась новая и очень перспективная в коммерческом плане тематика – несовершеннолетних девушек, имеющих отношения с мужчинами, которые по возрасту годились им в отцы. Своё воплощение это новое веяние – «лолитизм» – нашло и в кинематографе. Первопроходцами стали итальянцы (при участии французов): в 1960 году в Италии было снято три таких фильма. Первым был «Губная помада» (Il rossetto, 1960) Дамиано Дамиани, за ним последовал «Красные губы» (Labbra rosse, 1960) Джузеппе Беннати, а замкнул тройку «Сладкие обманы» Альберто Латтуады. Ему и посвящена данная рецензия.
Сюжет «Обманов» базируется на показе одного дня из жизни 17-летней римской школьницы Франчески, который начинается с пробуждения от нахлынувшего на неё странного чувства...
В 1960 год итальянский кинематограф вступил с десятилетием диктата Ватикана за плечами. И деятели кино, и зрители устали от затхлой атмосферы клерикальной морали, все хотели чего-то нового, желательно дерзкого, что шло бы вразрез с официозом христианской демократии, подтачивало бы её монументальное здание. В этом смысле обращение к абсолютно табуированной сфере (подростковой сексуальности) было вполне оправданным. Лента, рабочим названием которой было «Нимфетки» (Le ninfette), спровоцировала бурю возмущения, цензура немедленно постановила изменить полтора десятка диалогов и запретить показ для лиц младше 16 лет. Прокат картины стартовал 11 октября, но уже 26 ноября миланский прокурор Кармело Спаньоло приказал профильному Министерству убрать её из репертуара кинотеатров и изъять все копии, разрешив даже прерывать текущую проекцию. Весной 1961 года прокат был возобновлён, но фильм был уже значительно редуцирован: к изменению диалогов добавилась «выбраковка» 8 сцен. В изначальном виде «Обманы» появились на экранах только в 1964 году, когда суд снял с Латтуады и его продюсера обвинение в непристойности, а вот возрастные ограничения для просмотра потеряли силу лишь в 1998 году.
Франческа – девушка из состоятельной семьи. Однажды утром она просыпается, охваченная волнением, вызванным приснившимся ей необычным сном (явно эротического содержания). Быстро выясняется, что объектом воздыхания школьницы является живущий по соседству друг семьи Энрико – 37-летний архитектор.
Латтуада выступает очень смелым новатором, отвергающим стереотипы. Здесь нет коварного растлителя, который добивался бы своей цели, используя неопытность юности. Режиссёр показывает пробуждение чувственности, которую девушка хочет утолить и предпринимает в отношении этого различные шаги. Сначала Франческа прогуливает первые уроки, чтобы навестить Энрико в его квартире, где она бросает на мужчину настойчивые взгляды, прикасается к нему и даже целует в губы. Попытки девушки привлечь к себе внимание архитектора довольно решительны, но заметны и колебания между желанием близости и одновременной боязнью её. Но всё же в конце дня Франческа решится на это.
После визита к Энрико Франческа возвращается в школу, где сталкивается с лёгким переполохом в своём классе: одна из учениц получила любовное письмо, этот факт стал достоянием общественности и теперь одноклассницы пытаются установить автора послания. Затем она навещает свою подругу, дочь раскованной обедневшей контессы, имеющей неприятности с кредиторами. Франческа составляет графине компанию в её поездках по делам, во время которой девушка знакомится с молодым жиголо, вынужденным терпеть выходки своей богатой, красивой, но грубоватой «хозяйки», княгини Лавинии. За этим следует автопутешествие вместе с братом и его друзьями в окрестности Рима, и новая встреча с Энрико, занимающимся реставрационными работами на старинной вилле. На протяжении дня Франческа столкнётся с различным восприятием любви: кто-то относится к ней вполне приземлённо и даже утилитарно, кому-то больше по душе её платоническая форма, а иногда её даже боятся.
Фильм снимался в эпоху, называемую dolcevitoso (производное от словосочетания dolce vita – «сладкая жизнь»), пришедшуюся на конец 1950-х – начало 1960-х гг. и наиболее ярко проявившуюся в Риме. Это было время, когда ужасы фашизма, войны и бедности были преодолены и люди, особенно молодые, хотели по полной наслаждаться жизнью во всех её аспектах. В «Сладких обманах» столица показана как средоточие изобилия и лоска, дом Франчески – полная чаша и девушка имеет возможность сосредоточиться на том, что интересует её по-настоящему: исследовании своего влечения. В финале юную барышню ждёт разочарование, она придёт к выводу, что её чувство было всего лишь сладким обманом и Энрико не тот человек, которого она хотела бы любить.
Альберто Латтуада пригласил на главные роли французских актёров: совсем юная Катрин Спаак отлично сыграла Франческу, то же самое можно сказать и о Кристиане Маркане (Энрико). В небольших ролях появились Жан Сорель (содержанец Ренато) и Марилу Толо. Запоминающимся вышел персонаж графини, воплощённый певицой и актрисой Милли.
«Сладкие обманы» – ещё один прекрасный представитель старого итальянского кино класса «А». Ювелирная операторская работа создаёт роскошный визуальный ряд, которым можно наслаждаться даже в отрыве от сюжета, ибо перед глазами зрителя предстаёт изумительный Рим, а действующие лица – это красивые и стильные люди, чьи жилища иногда поражают воображение своим убранством. А в сочетании с этим идёт очень пикантная история, что делает этот фильм практически совершенным.
