Оружие, время, мотив

Франческо Маццеи – фигура совершенно неизвестная даже хорошо разбирающимся в итальянском кино людям. Его фильмография крайне скудна и, по большей части, состоит из работ в качестве сценариста и продюсера малоизвестных фильмов. В 1972 году Лючио Фульчи снял свой известный «клерикальный» джалло под названием «Не терзайте утенка» (Non si sevizia un paperino) и в это же время Маццеи также садится в режиссёрское кресло, чтобы создать кино на аналогичную тематику – ныне подзабытый джалло «Оружие, время, мотив». Картина имела проблемы с цензурой и была выпущена на два месяца позже работы Фульчи.

Идею фильма придумали сам Маццеи и Марчелло Алипранди, который в будущем вновь обратится к клерикальной тематике в своём фильме «Смерть в Ватикане» (Morte a Vaticano, 1982). К написанию сценария были привлечены Бруно Ди Джеронимо, Винчио Маринуччи и небезызвестный режиссёр Марио Бьянки, который в те времена только начинал свою карьеру. Он же числится в титрах как помощник режиссёра. Много позже в одном из интервью он заявил, что Маццеи понятия не имел о режиссёрской профессии и позвонил ему, чтобы тот помог с постановкой. Увидев, что Бьянки знает свое дело, Маццеи почти целиком скинул работу режиссёра на его плечи, а сам даже частенько не появлялся на съёмочной площадке. Это объясняет, почему режиссёрская карьера Маццеи завершилась, едва начавшись…

Действие фильма происходит в сельской местности, в окрестностях старинного католического монастыря. Местный священник Дон Джорджио (Маурицио Бонулья) нарушает церковные и божественные запреты и является любовником сразу двух соперничающих замужних женщин – Орхидеи Дурантини (Беди Моратти) и Джулии Пизани (Ева Шемериз). В один день он решает завершить отношения с Орхидеей, чем приводит её в ярость. Девушка обещает мстить. То же самое происходит и с Джулией – как только Дон Джорджио намекнул ей на завершение отношений, та сразу же сказала, что он об этом сильно пожалеет. Той же ночью в церкви монахини находят труп священника с ножевыми ранениями. За расследование берется комиссар Франко Боито (Ренцо Монтаньяни), у которого быстро завязывается роман с Орхидеей в то время как убийца наносит очередной удар…

Этот фильм сильно отличается от традиционных джалло и, несмотря на схожую тематику о греховном священнике, ни в коей мере не является подражанием названной выше картине Лючио Фульчи. Авторы стараются уделять куда больше внимания детективной составляющей, нежели деяниям убийцы, поэтому за весь фильм зрителя ждёт всего одно кровавое убийство, а остальные два произойдут за кадром – нам лишь покажут результат совершенного преступления. Здесь также не будет убийцы в чёрных перчатках, не будет безумной атмосферы, напряженных моментов с преследованиями жертв и эффектной разгадки всей этой истории. По сути, личность убийцы угадывается очень быстро и никакие попытки авторов «запутать следы» не имеют силы, ибо при таком небольшом количестве персонажей список заинтересованных в смертях лиц крайне мал и нужная личность угадывается почти с самого начала фильма.

При своей продолжительности в почти 105 минут фильм очень скуден на действие, а детективная интрига, несмотря на большое внимание к ней со стороны авторов, развивается крайне медленно и временами чуть ли не сливается с романтической линией между двумя главными персонажами. Инспектор Боито одновременно расследует дело и устраивает личную жизнь с одной из обитательниц того места, неподалеку от которого произошло убийство. У авторов получилось очень удачно смешать детектив и романтику, изредка прерывая всё это очередным редким нападением неизвестного убийцы. Во второй половине фильма преступник определит, что ребенок, которого приютили в монастыре и которого хотят усыновить Боито и Дурантини, является ключом к разгадке этого преступления. Неизвестный готов пойти даже на его убийство, чтобы навсегда похоронить свой секрет на заброшенном чердаке монастыря вместе с трупом мальчика...

Картина снималась в живописных местах Лацио и предлагает зрителю совершить приятное путешествие в сельскую местность этого региона и познакомиться с размеренной и спокойной жизнью его обитателей. Красивая природа, старинные здания, приятная солнечная погода, трапезы среди деревьев и путешествия по древним постройкам – всё это уносит зрителя далеко от его будней в серых, перенаселенных и переполненных машинами грязных городах. Визуальный ряд радует глаз, а ненавязчивая музыка Франческо де Мази никогда не выходит на первый план и служит лишь фоном для путешествия зрителя в странный мир, созданный авторами.

Создатели помещают в свой фильм ряд сцен, отсылающих нас к другим жанрам кино того времени. Сцена самобичевания монахинь в середине фильма – это дань nunsploitation-фильмам, а эпизод в подвале монастыря, который почему-то заполнен человеческими скелетами в причудливых позах, напоминает о готических фильмах ужасов 1960-х, о которых во времена съёмок этого фильма ещё не забыли и даже изредка выпускали на экраны.

На главную роль был приглашен известный комедийный актёр Ренцо Монтаньяни. После просмотра множества комедий с его участием мне было непривычно видеть его в серьезной роли инспектора Боиты. Он отлично вжился в образ этого человека и в редкие моменты привносит в свою игру долю иронии и щепотку юмора. Его экранной подругой стала Беди Моратти, малоизвестная актриса, но небезызвестная личность. Она приходится сестрой нефтепромышленника и владельца футбольного клуба «Интер» Массимо Моратти. Преимущественно театральная актриса, Моратти отлично смотрится на экране и вполне достоверно исполняет свою роль. В роли Джулии засветилась известная по многим триллерам, джалло и эксплуатационным фильмам 1970-х Ева Шемериз. Тут она поучаствует в мимолетной, но достаточно откровенной эротической сцене. Живущего во грехе священника сыграл Маурицио Бонулья.

«Оружие, время, мотив» – очень оригинальная, не похожая на остальные джалло того времени лента. Изъяны в детективной истории компенсируются красивым визуальным рядом, приятной обволакивающей в меру мрачной атмосферой, содержащей как позитивные нотки, так и саспенс, и грамотной постановкой, за которую, судя по интервью, по большей части отвечал Марио Бьянки. Кому-то может показаться, что темп развития событий этого фильма слишком медленный, но лично я ни разу не заскучал во время этих 105 минут своей жизни, которые потратил на просмотр данного творения. Отличный детективный джалло, который непременно стоит посмотреть всем любителям старого итальянского кино.